подпись пушкина образец картинка
Неизвестный автограф Пушкина
О, сколько нам открытий чудных
Готовят просвещенья дух,
И опыт, сын ошибок трудных,
И гений, парадоксов друг.
А. С. Пушкин.
Только в российской глубинке можно сделать неожиданные удивительные находки. Именно российская глубинка тот неисчерпаемый кладезь, откуда чаще всего черпаются бесценные раритеты.
Казалось бы, мы давно уже всё знаем об Александре Сергеевиче Пушкине. Где только не находили пушкинские автографы, в каких только странах и частях света. Казалось бы, ничего нового уже и не суждено отыскать.
Ан нет! Случаются ещё чудеса.
Известный луораветланский поэт Иван Прекрасный, приехал этим летом погостить в Липецкую область к коллеге по цеху, Ивану Лузгину. Порыбачить на реках Черноземья, насмотревшись телеканал «Охотник и рыболов». И обнаружил уникальную находку. Что весьма символично: поэт как бы принял эстафету от классика.
Казалось бы, какое отношение Пушкин имеет к Липецкому краю, ведь обычно имя Пушкина привычно связывают с Болдиным или Михайловским? А это даже на карте не один лапоть расстояние.
Однако, очень даже имеет.
Общеизвестно, что в роду поэта смешались две линии рода Пушкиных. Бабушка Пушкина, Мария Алексеевна Ганнибал, в девичестве носила фамилию Пушкина, и принадлежала к потомкам боярина Ратши, родоначальника рода Пушкиных.
В автобиографии своей Александр Сергеевич писал: «…дед мой служил во флоте и женился на Марии Алексеевне Пушкиной, дочери тамбовского воеводы». Здесь, конечно, не имеется в виду, что тот был воеводой города Тамбова. Предок Пушкина был воеводой города Сокольска Липецкого уезда Тамбовской губернии, это нынешнее село Сокольское. Сам же великий поэт, насколько известно, в этих краях не бывал.
Километрах этак в семидесяти от прежнего Сокольска расположен, так называемый, Большой Липецкий лес, где, по преданию, разбойничал некогда сам Кудеяр-атаман. Там обычно и рыбачил поэт Иван Лузгин с друзьями.
Итак, возвращаясь с рыбалки, друзья заночевали в полуразрушенном флигельке, носящем у местных рыболовов прозвище «дворянское гнездо». Ещё лет тридцать назад здесь был колхозный склад, а прежде флигель был частью большой помещичьей усадьбы, разрушенной окрестными крестьянами в 1918 году.
Когда видишь, сколько кирпича растащили с таких вот усадеб окрестные жители, можно подумать, что все они понастроили из ворованного кирпича хоромы. Да где там! Стоят по деревням деревянные избёнки-четырёхстенки, а куда подевался ворованный кирпич, чёрт его знает.
В усадьбе этой проживала в стародавние времена графиня Талалаевская, чья переписка с поручиком Галицким получила, в своё время, широкую известность. Потому вдвойне удивительно, каким образом сумели уцелеть ещё какие-то бумаги на захламленном чердаке.
Иван Прекрасный и сам не знает, с чего бы вдруг он решил забраться на чердак. Наверное, провидение так распорядилась. И вот, среди пыльных амбарных книг, каких-то жёлтых подшивок районной газеты «Вперёд к коммунизму» хрущёвского времени, и стопки пыльных «Почётных грамот», на глаза Ивану попался диссонансом невзрачный, мятый, хрупкий рукописный листок. Колхозный счетовод использовал этот лист как закладку в какой-то амбарной книге.
Пригляделся Иван – и ахнул! Сразу поняв, это – чудо.
Тут уж не до рыбалки. Ибо на графских развалинах имения Талалаевских поэт Иван Прекрасный нашёл чудом уцелевший автограф Пушкина.
Ныне этот бесценный раритет анализируют пушкиноведы. И скоро он будет представлен широкой публике. А пока мы представляем фрагмент находки с хорошо различимыми строками, начертанными рукой поэта.
Вот они, эти строки.
Эх, Россия, Россия моя!
Всё канавы, бугры да ухабы…
Звон бокалов да трель соловья,
Толстожопые русские бабы!
Был ли поэт знаком с какими либо родственниками графини Талалаевской (либо гусара Галицкого), или же листок этот попал в имение случайно, предстоит ещё выяснить литературоведам.
А. С. Пушкин. Подписи к рисункам
Рукою Пушкина. Несобранные и неопубликованные тексты. — 1935.
Тексты в архиве Пушкина
Тексты в государственных и частных архивах
Подписи к рисункам
Тексты в архиве Пушкина
В настоящем отделе собраны подписи Пушкина к рисункам.
В первой части воспроизводятся подписи Пушкина к рисункам, сделанные им для себя. Они очень лаконичны и однообразны. Самая частая подпись — дата. При этом дата ставится при рисунках, которые важны Пушкину как памятники событий или виденного. Таковы даты при рисунках №№ 5, 11 и 12. Заметим, что пейзажи Пушкин часто рисовал с натуры, а портреты обычно по памяти.
Ни одна иллюстрация к собственному произведению Пушкина, ни одна свободная композиция, ни один портрет даты не имеют.
Зато портреты иногда имеют надпись с фамилией изображенного лица. Но портретов среди рисунков Пушкина десятки (и среди них есть исключительные по сходству), а подписано всего несколько. Так, даже на одном рисунке портреты Марата и Занда подписаны (№ 7), а у портрета Лувеля подписи нет. Подписи сделаны как будто случайно, и уловить какую-нибудь закономерность в подписании их нельзя.
Три подписи к рисункам стоят особняком. Первая — это название персонажей под иллюстрациями к «Сказке о попе» (№ 10). Иллюстрировал свои произведения Пушкин очень обильно, сделал же к ним надписи единственный раз.
Вторая — текст к карикатуре на Дегильи (№ 6). Здесь функции и рисунка и подписи слиты воедино.
Третья, отличающаяся от всех прочих, это авторская подпись к рисунку, оставшемуся у поэта (№ 8). Это единственный рисунок Пушкина, который получил признак удовлетворения у равнодушного к своим наброскам художника.
В этот же отдел нами включена карта Приднепровья, нарисованная Пушкиным (№ 13). Известны еще две карты его работы, одна сделанная им при изучении Пугачева, другая — Петра I, но эти карты не входят в нашу книгу, как и все материалы по этим двум трудам.
Подписи к рисункам
Тексты в государственных и частных архивах
В настоящем отделе собраны подписи Пушкина к своим и чужим рисункам, сделанные им для других.
Известно, что Пушкин много рисовал для других — и в альбомы и отдельные рисунки. Так, Колосова вспоминает в своих записках, что Пушкин «исписал несколько страниц очень милыми стихами, и что-то нарисовал», и еще: «Но стихами и рисунками в моем альбоме Пушкин не ограничился. Он имел терпение скопировать все росчерки и наброски пером на бумажной обложке 1 переплета: подлинную взял себе, а копиею подменил ее и так искусно, что мы с графинею 2 долгое время не замечали этого «подлога». Относится это к 1818 г. Колосова признается: «Грустно мне каяться в моем вандализме: впоследствии я затеряла этот альбом, не придавая ни стихам, ни рисункам Пушкина никакого значения!». 3
Пущин рассказывает, вспоминая те же годы ранней петербургской жизни Пушкина (1817—1820): «Между нами было и не без шалостей. Случалось, зайдет он ко мне. Вместо «здравствуй», я его спрашиваю: «От нее ко мне, или от меня к ней?» Уж и это надо вам объяснить, если пустился болтать.
В моем соседстве, на Мойке, жила Анжелика — прелесть полька!
На прочее завеса! 4
Возвратясь однажды с ученья, я нахожу на письменном столе развернутый большой лист бумаги. На этом листе нарисована пером знакомая мне комната, трюмо, две кушетки. На одной из кушеток сидит развалившись претолстая женщина, почти портрет безобразной тетки 5 нашей Анжелики. У ног ее — Стрикс, маленькая несносная собачонка.
Подписано: «От нее ко мне, или от меня к ней?».
Не нужно было спрашивать, кто приходил. Кроме того я понял, что этот раз Пушкин и ее не застал.
Очень жаль, что этот смело набросанный очерк в разгроме 1825 года не уцелел, как некоторые другие мелочи. Он стоил того, чтобы его литографировать». 6
В письме к неизвестным дамам из Одессы в Кишинев (от конца 1823 г.) Пушкин говорит: «Hélas, aimable Maiguine, loin de vous tout malaise, tout maussade [toutes]mes facultés s’anéantissent, j’ai perdu jusqu’au talent des carricatures, quoique la famille des Pr. Mourouzi soit si bien digne de m’en inspirer [des plus grotesques]». 7 Перечисляя удовольствия, предстоящие этим веселым женщинам в Одессе, Пушкин между прочим пишет: «je vous dessinerai M-de de нрзбр dans les [trente] 38 postures de l’Aretin». 8
Все эти и, конечно, очень многие подобные рисунки пропали бесследно. Главное, что нам осталось от рисунков для других, это ушаковский альбом, 9 щедро изрисованный Пушкиным. Это — альбом, принадлежавший младшей сестре, Елизавете Николаевне Ушаковой. Альбом же старшей сестры, Екатерины Николаевны (см. стр. 714—715), был уничтожен вместе со всеми подарками Пушкина ревнивым мужем Екатерины Николаевны — Дм. Мих. Наумовым. Сохранилось еще 8 листков 10 из утраченного альбома Елизаветы Николаевны Ушаковой, где имеется большая композиция Пушкина, называемая «Будущее семейное счастье Елизаветы Николаевны». Ни этот рисунок, ни автопортрет Пушкина в записной книжке 11 Николая Дмитриевича Киселева мы не воспроизводим, так как они не имеют при себе никакого текста Пушкина.
Помещаем еще в этом отделе интересную надпись к автопортрету, подаренному Пушкиным неизвестному лицу.
Как сразу бросается в глаза, надписи Пушкина к рисункам для других не имеют ничего общего с надписями к рисункам для себя. Насколько те деловиты, серьезны и кратки, настолько эти беспечны, веселы и многословны. Пушкин этими надписями документально подтверждает многочисленные рассказы о его «резвости и ребяческой шаловливости», о том, что он «был невыразимо мил, когда задавал себе тему угощать и занимать общество». Даже рисунок Арзрума, — который как будто случайно попал в альбом барышни, а мог бы найти место наряду с домом Карамзина в записной книжке поэта, — расцвечивается тут шутливой надписью, долженствующей ослабить сухость исторического документа.
1 Сделанной самой Колосовой и ее подругами.
3 П. А. Каратыгин, «Записки», изд. «Academia», Л. 1930, II, 275.
4 Стих Пушкина. Прим. Пущина.
5 Не ее ли изобразил Пушкин в тетради № 2369, л. 36? Воспроизведено у Э 1 89 и Э 2 173.
6 И. И. Пущин, «Записки о Пушкине», М. 1925, стр. 116—117.
7 П I, 63. Перевод Б. Л. Модзалевского (на стр. 291): «Увы, любезная Майгин, вдали от вас я совсем расстроен и угрюм [все] мои способности пропадают, я потерял даже талант к карикатурам, хотя семейство князя Мурузи и было бы достойно внушить их [самые забавные]».
8 Там же. Перевод Б. Л. Модзалевского: «Я нарисую вам г-жу де нрзбр в 38 позах Аретина»
А. С. Пушкин. Подписи к рисункам
Рукою Пушкина. Несобранные и неопубликованные тексты. — 1935.
Тексты в архиве Пушкина
Тексты в государственных и частных архивах
Подписи к рисункам
Тексты в архиве Пушкина
В настоящем отделе собраны подписи Пушкина к рисункам.
В первой части воспроизводятся подписи Пушкина к рисункам, сделанные им для себя. Они очень лаконичны и однообразны. Самая частая подпись — дата. При этом дата ставится при рисунках, которые важны Пушкину как памятники событий или виденного. Таковы даты при рисунках №№ 5, 11 и 12. Заметим, что пейзажи Пушкин часто рисовал с натуры, а портреты обычно по памяти.
Ни одна иллюстрация к собственному произведению Пушкина, ни одна свободная композиция, ни один портрет даты не имеют.
Зато портреты иногда имеют надпись с фамилией изображенного лица. Но портретов среди рисунков Пушкина десятки (и среди них есть исключительные по сходству), а подписано всего несколько. Так, даже на одном рисунке портреты Марата и Занда подписаны (№ 7), а у портрета Лувеля подписи нет. Подписи сделаны как будто случайно, и уловить какую-нибудь закономерность в подписании их нельзя.
Три подписи к рисункам стоят особняком. Первая — это название персонажей под иллюстрациями к «Сказке о попе» (№ 10). Иллюстрировал свои произведения Пушкин очень обильно, сделал же к ним надписи единственный раз.
Вторая — текст к карикатуре на Дегильи (№ 6). Здесь функции и рисунка и подписи слиты воедино.
Третья, отличающаяся от всех прочих, это авторская подпись к рисунку, оставшемуся у поэта (№ 8). Это единственный рисунок Пушкина, который получил признак удовлетворения у равнодушного к своим наброскам художника.
В этот же отдел нами включена карта Приднепровья, нарисованная Пушкиным (№ 13). Известны еще две карты его работы, одна сделанная им при изучении Пугачева, другая — Петра I, но эти карты не входят в нашу книгу, как и все материалы по этим двум трудам.
Подписи к рисункам
Тексты в государственных и частных архивах
В настоящем отделе собраны подписи Пушкина к своим и чужим рисункам, сделанные им для других.
Известно, что Пушкин много рисовал для других — и в альбомы и отдельные рисунки. Так, Колосова вспоминает в своих записках, что Пушкин «исписал несколько страниц очень милыми стихами, и что-то нарисовал», и еще: «Но стихами и рисунками в моем альбоме Пушкин не ограничился. Он имел терпение скопировать все росчерки и наброски пером на бумажной обложке 1 переплета: подлинную взял себе, а копиею подменил ее и так искусно, что мы с графинею 2 долгое время не замечали этого «подлога». Относится это к 1818 г. Колосова признается: «Грустно мне каяться в моем вандализме: впоследствии я затеряла этот альбом, не придавая ни стихам, ни рисункам Пушкина никакого значения!». 3
Пущин рассказывает, вспоминая те же годы ранней петербургской жизни Пушкина (1817—1820): «Между нами было и не без шалостей. Случалось, зайдет он ко мне. Вместо «здравствуй», я его спрашиваю: «От нее ко мне, или от меня к ней?» Уж и это надо вам объяснить, если пустился болтать.
В моем соседстве, на Мойке, жила Анжелика — прелесть полька!
На прочее завеса! 4
Возвратясь однажды с ученья, я нахожу на письменном столе развернутый большой лист бумаги. На этом листе нарисована пером знакомая мне комната, трюмо, две кушетки. На одной из кушеток сидит развалившись претолстая женщина, почти портрет безобразной тетки 5 нашей Анжелики. У ног ее — Стрикс, маленькая несносная собачонка.
Подписано: «От нее ко мне, или от меня к ней?».
Не нужно было спрашивать, кто приходил. Кроме того я понял, что этот раз Пушкин и ее не застал.
Очень жаль, что этот смело набросанный очерк в разгроме 1825 года не уцелел, как некоторые другие мелочи. Он стоил того, чтобы его литографировать». 6
В письме к неизвестным дамам из Одессы в Кишинев (от конца 1823 г.) Пушкин говорит: «Hélas, aimable Maiguine, loin de vous tout malaise, tout maussade [toutes]mes facultés s’anéantissent, j’ai perdu jusqu’au talent des carricatures, quoique la famille des Pr. Mourouzi soit si bien digne de m’en inspirer [des plus grotesques]». 7 Перечисляя удовольствия, предстоящие этим веселым женщинам в Одессе, Пушкин между прочим пишет: «je vous dessinerai M-de de нрзбр dans les [trente] 38 postures de l’Aretin». 8
Все эти и, конечно, очень многие подобные рисунки пропали бесследно. Главное, что нам осталось от рисунков для других, это ушаковский альбом, 9 щедро изрисованный Пушкиным. Это — альбом, принадлежавший младшей сестре, Елизавете Николаевне Ушаковой. Альбом же старшей сестры, Екатерины Николаевны (см. стр. 714—715), был уничтожен вместе со всеми подарками Пушкина ревнивым мужем Екатерины Николаевны — Дм. Мих. Наумовым. Сохранилось еще 8 листков 10 из утраченного альбома Елизаветы Николаевны Ушаковой, где имеется большая композиция Пушкина, называемая «Будущее семейное счастье Елизаветы Николаевны». Ни этот рисунок, ни автопортрет Пушкина в записной книжке 11 Николая Дмитриевича Киселева мы не воспроизводим, так как они не имеют при себе никакого текста Пушкина.
Помещаем еще в этом отделе интересную надпись к автопортрету, подаренному Пушкиным неизвестному лицу.
Как сразу бросается в глаза, надписи Пушкина к рисункам для других не имеют ничего общего с надписями к рисункам для себя. Насколько те деловиты, серьезны и кратки, настолько эти беспечны, веселы и многословны. Пушкин этими надписями документально подтверждает многочисленные рассказы о его «резвости и ребяческой шаловливости», о том, что он «был невыразимо мил, когда задавал себе тему угощать и занимать общество». Даже рисунок Арзрума, — который как будто случайно попал в альбом барышни, а мог бы найти место наряду с домом Карамзина в записной книжке поэта, — расцвечивается тут шутливой надписью, долженствующей ослабить сухость исторического документа.
1 Сделанной самой Колосовой и ее подругами.
3 П. А. Каратыгин, «Записки», изд. «Academia», Л. 1930, II, 275.
4 Стих Пушкина. Прим. Пущина.
5 Не ее ли изобразил Пушкин в тетради № 2369, л. 36? Воспроизведено у Э 1 89 и Э 2 173.
6 И. И. Пущин, «Записки о Пушкине», М. 1925, стр. 116—117.
7 П I, 63. Перевод Б. Л. Модзалевского (на стр. 291): «Увы, любезная Майгин, вдали от вас я совсем расстроен и угрюм [все] мои способности пропадают, я потерял даже талант к карикатурам, хотя семейство князя Мурузи и было бы достойно внушить их [самые забавные]».
8 Там же. Перевод Б. Л. Модзалевского: «Я нарисую вам г-жу де нрзбр в 38 позах Аретина»
Подпись под автопортретом в лавровом венке
Рукою Пушкина. Несобранные и неопубликованные тексты. — 1935.
Подписи к рисункам.
Рисунок карандашом на листке (11,5×11,8 см ) тонкой белой бумаги без водяного знака. Листок этот вклеен в альбом (л. 5) неизвестного владельца, приобретенный в 1921 г. ГИМ (арх. № 378) у некоего В. В. Сарнова. Напечатан впервые в № 16—18 «Литературного Наследства», стр. 469; самое существование этого рисунка до публикации в литературе не было известно. Еще в декабре 1823 г. Пушкин впервые высказал, — правда, в брошенном черновике, — ту мысль, которая привела его к такому автопортрету. XXXIX строфа второй главы «Евгения Онегина» имела в рукописи такие варианты:
Переживет мой век мятежный
Могу ль воскликнуть,
Exegi monumentum 1 я
Существует автопортрет Пушкина в лавровом венке, с зачеркнутым профилем в тетради № 2373, дважды воспроизводившийся: Н. О. Лернером в «Красной Ниве» 1929, № 11, и А. М. Эфросом ( Э 2 г. (см. «Рассказ К. И. Савостьянова о встречах с Пушкиным в 1829 и 1833 гг.», сообщ. А. А. Достоевским в ПС XXXVII, стр. 48).
Утрированные черты лица, сбивающиеся на карикатуру, и надпись говорят за то, что рисунок сделан в шутку. Пушкин называет себя «il gran’ Padre» — так, как он называл великого Данте (в письме к Н. Н. Раевскому от марта — апреля 1827 г.), повторяя вместе с Байроном имя, данное Данту Альфиери в сонете последнего:
Н. Розанова «Пушкин и Данте» в ПС XXXVII, стр. 18, не исчерпавшей, впрочем, всех упоминаний и цитаций Пушкина из Данте).
Рисунок можно отнести к 1835—1836 гг., так как бумага, на которой сделан рисунок, употреблялась Пушкиным в эти годы: она хорошо знакома нам по заметкам к «Слову о Полку Игореве» и по «Table talk’у», часть которого написана на тонкой белой (скрипучей) бумаге без водяного знака.
Рисунок Пушкина оказался пророческим. Весной 1837 г. скульптор Витали сделал для друга Пушкина Нащокина мраморный бюст поэта в лавровом венке (бюст этот хранится в ИРЛИ ). Об этой скульптуре см. статью М. Беляева и П. Рейнбота «Бюсты Пушкина работы Витали и Гальберга» ( ПС 200—204).
Жанр подписи к портрету и его роль в творческом наследии А.С. Пушкина
Рубрика: 4. Художественная литература
Статья просмотрена: 1710 раз
Библиографическое описание:
Поташова, К. А. Жанр подписи к портрету и его роль в творческом наследии А.С. Пушкина / К. А. Поташова. — Текст : непосредственный // Современная филология : материалы I Междунар. науч. конф. (г. Уфа, апрель 2011 г.). — Уфа : Лето, 2011. — С. 114-117. — URL: https://moluch.ru/conf/phil/archive/23/247/ (дата обращения: 23.11.2021).
Произведения изобразительного искусства и литературы, соседствующие в пределах одного времени, постоянно взаимодействуют. Влияние живописи, графики, скульптуры на структуру зрительных образов в литературе пушкинского времени безусловно. В живописи искусство этой эпохи представлено великолепными произведениями художников О.А.Кипренского, В.А. Тропинина, В.Л. Боровиковского. В картинах они сумели «выразить новые идеалы личности, сложившиеся на почве романтических настроений»[1; с.118].
Стихотворные подписи в конце XVIII и первой четверти XIX века имели широкое употребление. Ими сопровождались скульптуры, портреты, могильные памятники. Надписи играли большую роль, дополняли изобразительные произведения словесными. Тип портрета с подписью возникает ещё во Франции в XVII веке. Первые подписи состояли из имени портретируемого, указания его титула, чинов, наград. Этот текст мог дополняться родовым гербом, эмблемой, аллегорическим изображением. Так, А.П. Антропов написал «портрет статс-дамы Анастасии Михайловны Измайловой» (1759). Текст подписи мог замещаться девизом. Примером такой подписи служит гравюра Ф. Вендрамини, на которой изображён А.А.Аракчеев. Подписью к этой гравюре служит девиз: «Без лести предан». К 1815 – 1817 годам развивается новая форма подписи к портрету – стихотворная. Она встречается во всём живописном искусстве первой половины XIX века. Стихотворные подписи создавались известными поэтами и самими художниками. Так, П.А. Федотов к картине «Сватовство майора» (1848) сам написал стихотворную подпись: Начинается, Починается! О том, как люди на свете живут, Как иные на чужой счёт жуют. Сами работать ленятся, Там на богатых женятся. [1; с.118].
Жанр подписи к портретам в эпоху пушкинского времени достигает своего расцвета. Встречается жанр и в поэзии А.С. Пушкина. Это короткие по форме афористические стихотворения. В них очень метко и полно представлена характеристика человека, который изображён на портрете. П.И. Бартенев отмечает: «Суждения Пушкина были вообще кратки, но метки; и даже когда они казались несправедливыми, способ изложения их был так остроумен и блистателен, что трудно было доказать их неправильность» [2; с.114].
В 1817 году А.С. Пушкин пишет стихотворение «К портрету Каверина». Оно служит подписью к портрету П.П. Каверина неизвестного художника. Стихотворение носит шутливый характер и прославляет его героические подвиги.
На нём пунша и войны кипит всегдашний жар,
На Марсовых полях он грозный был воитель,
Друзьям он верный друг, красавицам мучитель,
И всюду он гусар. [3; с.264].
Познакомились они в Царском Селе в 1816 году, когда Каверин вернулся из заграничных походов 1813 – 1815 годов.
Вся лексика стихотворения обладает особой коннотацией, проникнута чувством восторга. Восхищаясь военной службой, Пушкин называет Каверина «грозным воителем». Неслучайно здесь употребление лексемы «воитель». В начале XIX века бытовал другой военный термин – воин. Именно так называли «в Отечественной войне 1812 года ополченцев, набранных из удельных имений княгини Екатерины Павловны» [4; с.932]. Интересно, что в лирике Пушкина термин «воин» встречается 59 раз и только 19 раз – термин «воитель» [5; с.332]. Первое слово носит обобщённый характер, относится ко всему войску, армии. «Воителем» Пушкин называет конкретного человека, указывает на его храбрый, закалённый характер, показывает настоящего героя. Стихотворение-подпись к портрету П.П. Каверина отражает и военную славу гусара, и его репутацию «бретера и кутилы», и острый ум, и просвещённость этого необыкновенного человека.
В раннем творчестве Пушкина можно найти ещё одно, небольшое по форме стихотворение – «К портрету Чаадаева…». Это стихотворная подпись к портрету П.Я. Чаадаева (1810-ых годов), автор которого неизвестен.
Он вышней волею небес
Рождён в оковах службы царской;
Он в Риме был бы Брут, в Афинах Периклес,
А здесь он – офицер гусарский. [3; с.134]
О двойственность натуры Александра I Пушкин пишет в стихотворении-подписи «К бюсту завоевателя».
Напрасно видишь тут ошибку:
Рука искусства навела
На мрамор этих уст улыбку,
А гнев на хладный лоск чела.
Недаром лик сей двуязычен,
Таков и был сей властелин:
К противочувствиям привычен,
В лице и в жизни арлекин. [3; с.37]
Подпись адресована к изображению императора скульптором Торвальдсеном. Александр I предстаёт здесь в римском плаще и лавровом венке. Поэтический стиль стихотворной подписи составляет единство с самой скульптурой. С парадностью в изображении императора гармонично сочетаются высокие выражения стихотворения: «рука навела», «сей лик», «мрамор уст». Но поэт не только показывает скульптуру, но и даёт глубокое истолкование. Николай I повелел заменить портрет Александра I работы Д. Доу на портрет кисти Крюгера. Свою роль в этой замене сыграли комментарии Свиньина, пущенные в адрес работы Доу: «Тщетно будете искать в лице великодушного победителя той ангельской улыбки, которая обворожила парижан при первом появлении его в пределах оного, из сего мрачного взгляда, на сем равнодушном челе, зритель ничего не откроет…» [8; 141]. Эта история не могла не быть известной Пушкину. В подписи к скульптуре поэт представляет свой взгляд о бюсте императора работы Торвальдсена, разоблачая тем самым легенду об императоре как «ангеле на троне».
Его стихов пленительная сладость
Пройдёт веков завистливую даль,
И, внемля им, вздохнёт о славе младость,
Утешится безмолвная печаль
И резвая задумается радость. [3;60]
Стихотворение ─ прославление таланта В.А. Жуковского, желание изменения его меланхолического настроения, господствующего в то время в умах молодых людей. В 1818 году Пушкин пишет два стихотворения, посвящённых В.А.Жуковскому. Первое – послание «Жуковскому». Стихотворение стало откликом Пушкина на книгу «Для немногих», подготовленную Жуковским на немецком и русском языках. Стихотворение «К портрету Жуковского» продолжает раскрывать образ поэта. В этом стихотворении Пушкин предсказывает его дальнейшую судьбу: « Его стихов пленительная сладость Пройдёт стихов завистливую даль…». Год создания Пушкиным стихотворной подписи – 1818 – был для Жуковского очень тяжёлым. После того, как 14 января 1817 года Мария Протасова обвенчалась с Мойером, поэту потребовалось долгое время, чтобы оправиться. Приехав ненадолго в родную усадьбу Мишенское, Жуковский был невероятно удивлён новой обстановкой: изменился дом, пропали пруды и цветники. К.Н. Батюшков и В.Л. Пушкин увидели Жуковского сильно изменившимся. Пишет он очень мало. Поистине вершиной мастерства Пушкина в портретной подписи следует назвать стихотворение «К портрету В.А. Жуковского». П.А. Плетнёв сказал об этом стихотворении: «В этих пяти строках, кажется, более сказано о нём, нежели мы нашлись сказать на нескольких страницах». [9;с. 312]
Стихотворение «К портрету Вяземского» служит подписью к портрету поэта работы неизвестного художника.
Судьба свои дары явить желала в нём,
В счастливом баловне соединив ошибкой
Богатства, знатный род с возвышенным умом
И простодушие с язвительной улыбкой. [3;149]
В стихотворении Пушкин обращается к неоднозначному человеку, подчёркивает его двойственность и восхищается творчеством. На первый взгляд, П.А. Вяземский – благополучный, счастливый человек. Пушкин пишет: «судьба свои дары явить желала в нём». Однако, в русской литературе сложно найти писателя, который испытал на себе столько ударов судьбы. В детстве он потерял родителей, в более зрелом возрасте у него умерли четыре сына, погибли дочери. В живых у поэта остаётся только один сын. Если до Отечественной войны 1812 года Вяземский пишет стихи, связанные с культом Вакха, то после войны его творчество носит исповедальный характер. Поэт старается объяснить свои неудачи, разлад в отношениях с правительством. Созвучные со стихотворной подписью Пушкина слова о поэте сказал Н.В. Гоголь. Так, в XXXI главе «Выбранных мест из переписки с друзьями» он пишет: «В Вяземском собралось обилие необыкновенных всех качеств: ум, остроумие, наглядка, наблюдательность, неожиданность выводов, чувство, весёлость и даже грусть; каждое стихотворение его – пёстрый фараон всего вместе». [10; с. 341]
А.С. Пушкин становится основоположником нового литературного портрета, отличного от живописи XVIII века. Поэт в статье «О поэзии классической и романтической» писал: «Но ум не может довольствоваться одними играми гармонии, воображение требует картин и рассказов». [11; с.173]
Особое место в портретной лирике Пушкина занимают подписи к портретам. Эти стихотворения предназначались к печати и не явились в буквальном смысле надписью. Из них только стихотворение «К портрету Дельвига» известно в черновом автографе под изображением Дельвига работы П.Л. Яковлева. Однако строки поэта полностью отвечают художественному стилю самой картины. Если бы эти стихотворения были помещены на картине или постаменте скульптуры, то производили бы цельное художественное впечатление. В нескольких строках поэт создаёт максимально живой, художественно яркий образ человека.
Государственная Третьяковская галерея. Искусство XII – начала XX века: [альбом]. – М., 2009.
Бартенев П.И. О Пушкине: Страницы жизни поэта. Воспоминания современников. М., 1992.
Пушкин А.С. Полн. собр. соч.: в 17т. М., 1937.
Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.Ф. Ефрона: Петербург, 1890 – 1907.
Бернштейн С.И. Словарь языка А.С. Пушкина: В 4 томах. М., 2000.
А.С. Пушкин и его литературное окружение. Портреты и рисунки. М., 1938.
Дельвиг А.А.. Полн. собр. стихотворений. Л., «Советский писатель», 1959.
«Отечественные записки», 1827. ч. 32. (цитата по статье Г.М. Кока «Стихотворение к бюсту завоевателя»).
Пушкин А.С. Дневники. Автобиографическая проза./Сост. С.А. Фомичёв СПб., 2008.
Похожие статьи
«Самовластительный злодей, тебя, твой трон я ненавижу. »
(Портрет Александра I на материале стихотворных подписей А.С. Пушкина).
В. А. Жуковский и его роль в воспитании Александра II
Тогда же происходит легендарная встреча Жуковского с Пушкиным, на которой Жуковский дарит Пушкину свой портрет с надписью «Победителю-ученику от побежденного учителя».
По просьбе Шарлотты, Жуковский переводил стихотворения немецких поэтов — Шиллера, Гёте.
Влияние личности Василия Львовича Пушкина на творчество.
Многие современники (включая В. А. Жуковского) отмечали талант переводчика, особую
Его творчество позднего периода отмечено сильным влиянием племянника: стихотворная
Наверное, Вы все помните известный портрет Пушкина, в глубине которого художник.
Русская романтическая поэзия первой половины XIX века
В годы учения Пушкина, Жуковский был уже признанным поэтом, и Пушкин свое стихотворение послание к нему начал с обращения «Благослови поэт». Однако в отношении Жуковского к начинающему поэту не было ни покровительства.
Письмо В.А. Жуковского к С.Л. Пушкину о смерти поэта.
В данной статье мы бы хотели рассмотреть отдельный эпизод, связанный с восприятием В.А. Жуковского в англоязычном мире. Это – отзывы иностранных ученых в своих ранних исследованиях по русской литературе о смерти Пушкина и роли.
Легенда о Граале в русской литературе ХХ века | Статья в журнале.
А в 1914 г. вышел его труд «Лики творчества» а в 1915 — книга стихотворений о войне «Annomundiardentis 1915».
Основные термины (генерируются автоматически): Жуковский, пушкин, Лермонтов, поэт, русская литература, лермонтовская поэзия, творчество.
Поговорим о чтении и писателях-юбилярах | Статья в сборнике.
Угрозы войны тоже не было бы.
Выразительное чтение стихотворений «Она сидела на полу», «Люблю грозу в начале мая», «Ещё
Основные термины (генерируются автоматически): книга, урок, душевная работа, цветок, Пушкин, любимый поэт, какой литературный герой.
Усадебная культура в жизни и творчестве А.С. Пушкина | «Молодой
В стихотворении Пушкин представляет идиллический мир русской усадьбы.
Образ усадьбы-хижины появлялся в это же время в произведениях В. А. Жуковского, В. Л
«Портрет» провинциальной дворянской усадьбы изображён Пушкиным в повести «Барышня-крестьянка».
Творческая история лирических произведений через призму писем.
Собственных объяснений Пушкина, что побудило его обратиться к священной книге Востока, нет.
Снег умом — и все тревожит. Во-вторых, это стихотворение наиболее полно от начала до конца отражает содержание избранной поэтом суры; и наконец, перебеляя это.
Похожие статьи
«Самовластительный злодей, тебя, твой трон я ненавижу. »
(Портрет Александра I на материале стихотворных подписей А.С. Пушкина).
В. А. Жуковский и его роль в воспитании Александра II
Тогда же происходит легендарная встреча Жуковского с Пушкиным, на которой Жуковский дарит Пушкину свой портрет с надписью «Победителю-ученику от побежденного учителя».
По просьбе Шарлотты, Жуковский переводил стихотворения немецких поэтов — Шиллера, Гёте.
Влияние личности Василия Львовича Пушкина на творчество.
Многие современники (включая В. А. Жуковского) отмечали талант переводчика, особую
Его творчество позднего периода отмечено сильным влиянием племянника: стихотворная
Наверное, Вы все помните известный портрет Пушкина, в глубине которого художник.
Русская романтическая поэзия первой половины XIX века
В годы учения Пушкина, Жуковский был уже признанным поэтом, и Пушкин свое стихотворение послание к нему начал с обращения «Благослови поэт». Однако в отношении Жуковского к начинающему поэту не было ни покровительства.
Письмо В.А. Жуковского к С.Л. Пушкину о смерти поэта.
В данной статье мы бы хотели рассмотреть отдельный эпизод, связанный с восприятием В.А. Жуковского в англоязычном мире. Это – отзывы иностранных ученых в своих ранних исследованиях по русской литературе о смерти Пушкина и роли.
Легенда о Граале в русской литературе ХХ века | Статья в журнале.
А в 1914 г. вышел его труд «Лики творчества» а в 1915 — книга стихотворений о войне «Annomundiardentis 1915».
Основные термины (генерируются автоматически): Жуковский, пушкин, Лермонтов, поэт, русская литература, лермонтовская поэзия, творчество.
Поговорим о чтении и писателях-юбилярах | Статья в сборнике.
Угрозы войны тоже не было бы.
Выразительное чтение стихотворений «Она сидела на полу», «Люблю грозу в начале мая», «Ещё
Основные термины (генерируются автоматически): книга, урок, душевная работа, цветок, Пушкин, любимый поэт, какой литературный герой.
Усадебная культура в жизни и творчестве А.С. Пушкина | «Молодой
В стихотворении Пушкин представляет идиллический мир русской усадьбы.
Образ усадьбы-хижины появлялся в это же время в произведениях В. А. Жуковского, В. Л
«Портрет» провинциальной дворянской усадьбы изображён Пушкиным в повести «Барышня-крестьянка».
Творческая история лирических произведений через призму писем.
Собственных объяснений Пушкина, что побудило его обратиться к священной книге Востока, нет.
Снег умом — и все тревожит. Во-вторых, это стихотворение наиболее полно от начала до конца отражает содержание избранной поэтом суры; и наконец, перебеляя это.