Смысл фильма догвилль в чем
«Догвилль»: фильм, созданный не для того, чтобы поднять вам настроение
Фильм «Догвилль» одного из самых смелых режиссеров современности – всемирно известного датчанина Ларса фон Триера – нередко воспринимают как некую монолитную глыбу, которую способен осилить далеко не каждый. А те, кто ее все-таки преодолел, практически в один голос утверждают, что фильм однозначно сильный, хотя и весьма тяжелый.
В общем-то, у Ларса фон Триера в принципе нет легких спокойных картин, которые можно было бы смотреть для поднятия настроения, укрепления веры в лучшее, расслабления и умиротворения. Взять ту же «Танцующую в темноте», «Меланхолию» или «Антихриста». Это режиссер, который любит смелые проекты, который нередко бросает вызов обществу и не боится отстаивать свои взгляды, даже если общество не слишком их разделяет.
Но вернемся к «Догвиллю». По словам режиссера, у него не было цели заставить зрителей ассоциировать себя с одной из противоборствующих сторон: с главной героиней или с жителями городка. В своем повествовании он как бы дистанцируется от всего, что происходит на экране, предоставляя нам возможность просто понаблюдать за поступками людей и оценить их с точки зрения своих моральных принципов и представления о человеческой природе. Неизбежно ли такое жестокое отношение к добросердечному незнакомцу? Может ли любовь соседствовать с каждодневным лицезрением страданий ее объекта? Оправдывает ли месть убийство более чем двух десятков людей?
Отказ от декораций в пользу абсолютной искренности
Сложным и противоречивым сюжетом современного зрителя удивить достаточно сложно, а вот крайне необычным оформлением каждого кадра – вполне возможно. Поэтому, пожалуй, самой характерной чертой «Догвилля» является практически полное отсутствие декораций (за исключением нескольких дверей, пары машин и небольшого количества мебели). Все остальное: стены, кусты, собака – просто условно обозначено мелом, и вся площадка размещена в одной плоскости. Почему? Естественно, потому, что все это абсолютно неважно. Ведь «Догвилль» — это парад человеческих характеров, а не попытка графически воссоздать атмосферу маленьких американских городков первой половины двадцатого века.
Так «выглядит» Догвилль при свете дня
Николь Кидман признавалась в интервью, что из-за отсутствия декораций чувствовала себя как будто обнаженной. Опыт игры в других фильмах приучил ее отчасти «прятаться» за вещами, предметами интерьера, зданиями, деревьями, как бы отдавать им часть работы по передаче нужного настроения. Здесь же от нее, как и от других актеров, требовалась максимальная, абсолютная искренность, в которую нужно было вложить всю имеющуюся у нее энергию, и благодаря которой она получила уникальный опыт.
Руководство съемочным процессом по-фонТриеровски
Режиссер интересен необычным подходом абсолютно ко всему. Так, например, он очень любит создавать характеры персонажей на основе характеров актеров, которым предстоит их сыграть, и не поленился сделать это в случае с «Догвиллем». Например, перед формированием образа Грейс он подробно расспросил Николь Кидман о том, как она относится к жизни, во что верит, что считает ценным и так далее, и подобные расспросы повторились практически с каждым актером.
Конечно, остальные персонажи получили от своих актеров скорее особенности темперамента, чем ограниченность и жестокость
Еще один интересный нюанс заключается в том, что Ларс фон Триер не любит, когда работающие с ним актеры заучивают свои реплики. Они должны читать их непосредственно перед работой над соответствующей сценой, после чего не стесняться импровизировать. Кроме того, режиссер сам стоял за камерой, а в некоторых случаях даже держал Кидман за руку, как бы помогая ей сыграть особо сложные эпизоды.
Другими словами, многое из того, что вы увидели во время просмотра «Догвилля» — это не столько продуманный сценарий, сколько живые люди со своими характерами, живой режиссер со своим взглядом на мир и то, как все эти уникальные личности взаимодействуют друг с другом. Это картина, наполненная настоящими, практически не сыгранными эмоциями, абсолютной честностью перед зрителем и беспощадным изобличением неприкрытой правды.
Грейс Маллиган: уступчивая и принципиальная
По ходу развития сюжета Грейс может вызывать у зрителей разные чувства: ее то хочется поддержать, то пожалеть, то поругать за то, что она позволяет людям собой помыкать. В общем-то, было бы глупо ожидать от такого фильма, как «Догвилль», создания однозначных персонажей, на которых можно было бы безапелляционно налепить ярлыки «хороший» и «плохой».
Для Грейс подчиниться — не значит сломаться
Можно точно сказать лишь, что у Грейс Маллиган есть свои принципы, и она остается им верна. Да, порой это заводит ее в очень непростые жизненные ситуации, но мы не имеем никакого права утверждать, что у героини нет внутреннего стержня.
Жители города: благовоспитанные и бесчеловечные
Умозаключения и поведение жителей городка по ходу фильма также воспринимаются неоднозначно. Что-то можно одобрить (во всяком случае, в начале картины), что-то – бескомпромиссно осудить.
Но и здесь черного и белого как такового нет. Ведь вряд ли думающий зритель не задумается о том, насколько реально, чтобы в настоящей жизни консервативные жители маленького городка рядом с горами поступили именно так. Насколько высока вероятность, что это вписывается в рамки их мировосприятия, и что они просто не способны расширить их, чтобы увидеть картину более адекватно.
Милые горожане превращаются в жестоких монстров настолько быстро, что это кажется абсолютно естественным
Если воспринимать это все как метафору, то невольно можно задаться вопросом: а что из наших собственных поступков могло бы показаться бесчеловечным и нелепым, если бы наша жизнь тоже транслировалась по экрану? Ведь вполне возможно, что очень многое мы просто не способны увидеть, и что в каких-то ситуациях мы ведем себя, как примитивные невежды.
Как был придуман «Догвилль»
Малоизвестное продолжение фильма
«Догвилль» стал легендой, и уже мало кто помнит, что изначально Ларс фон Триер задумывался о создании целой трилогии. Более того: он даже снял вторую картину, под названием «Мандерлей», которая тоже довольно интересна и может понравиться поклонникам первой части. Другое дело, что многие из актеров первого фильма не приняли участия в съемках «Мандерлея»: Грейс Маллиган сыграла Брайс Ховард, а Джеймс Каан, которому в «Догвилле» досталась роль отца Грейс, принципиально отказался продолжать работу с фон Триером. Причиной стали политические разногласия: будучи консерватором, Каан негативно отнесся к довольно антиамериканским взглядам режиссера.
В продолжении «Догвилля» не сыграли ни Николь Кидман, ни Джеймс Каан
Итак, если вы любите серьезные кинопроекты и еще не посмотрели «Догвилль» — то посмотрите обязательно, несмотря на то, что фильм идет почти три часа. Поверьте, вы не пожалеете о потраченном времени. Ну а если вы уже насладились этим шедевром, то, возможно, самое время его пересмотреть, либо попытаться оценить «Мандерлей».
Догвилль – больше чем просто фильм
Догвилль – больше чем просто фильм. Глубокая аллегорическая притча. Режиссерский шедевр Ларса Фон Триера.
Если кто-то просто захочет посмотреть кино на досуге, то это точно не Догвилль, потому как это вовсе не кино в нашем обывательском понимании.
Первый раз этот фильм посмотрел когда мне было лет 25. Помню точно, что был поражён, хотя на тот момент был далёк от тех самых смыслов, сокрытых во многих представленных аллегориях. Тогда больше впечатлила сама стилистика, какая-то прям грубая откровенность и, наверно, та самая постепенно открывающаяся нагота мерзости человеческой натуры. В общем на тот возраст, по идее, этот фильм должен был быть для меня скучным и нудным, примерно как «Война и мир» для школьника, но всё-таки контакт с сознанием произошёл уже тогда.
На протяжении последующих лет я периодически вспоминал как когда-то посмотрел Догвилль и как что-то зацепило меня. И вот в последнее время появилось навязчивое желание пересмотреть фильм. И я пересмотрел… Я точно понял теперь, что значат слова «…не горело ли в нас сердце наше, когда Он говорил нам…» тех двух учеников, которые не узнали воскресшего Иисуса по дороге в Эммаус. Я тоже не узнал сразу, но сердце горело, ни о чем больше думать не мог… Стал искать в сети толкование фильма, быстро нашёл и всё стало на свои места, паззл стал складываться!
Итак, отправных точек для осмысления картины в целом всего несколько:
— Имя пса, на которого натыкается главная героиня в начале фильма – Моисей
— Имя главной героини – Грейс, что переводится как Благодать
— Вопрос, который звучит в начале фильма для жителей деревни: «Сможем ли мы принять дар, посланный нам свыше?».
P.S.: Долго не мог сформулировать для себя основной вывод, но недавно всё оказалось просто и банально: если ты ещё не в Догвилле, то приложи максимум усилий, чтоб там не оказаться, а если ты уже там, то приложи максимум усилий, чтоб оттуда выйти, потому как участь его уже предрешена.
смотрел раза три, все время разное впечатление
незабываемый фильм. Надо пересмотреть.
То есть типа папа-мафиози это карающий бог?
До чего нас довели.
Этот фильм ужасен. Смотреть больно.
К тому же он очень длинный, не помню точно но больше двух часов.
Начал смотреть поздно вечером и не смог оторваться до 2х ночи.
Феминизм даёт больше свободы обществу?
Я даже не знаю что ещё добавить.
Кто-то отдохнул
Корпоратив
Эйчар
в фирмах, где эйчарши пытаются ввести модную «гендерную диверсификацию», предлагаю для начала разбавить сам отдел эйчар 50-ю процентами мужчин
Кодовое слово
Банки просят внести кодовое слово, чтобы удостовериться, что звонящий тот самый клиент. А почему они еще не ввели в обратную сторону на волне мошенничеств? Звонит вам некто, называется сотрудником банка, а вы ему,- «Назовите кодовое слово для подтверждения, что вы банк». И все.
Книга vs игра
Он жив
Снег снежок
Демонстрация гигантской лупы
Ответ на пост «Сугробы»
И с каждым годом эти яблоки становились меньше. Я расстраивался, что яблоня постарела и тех самых яблок уже не даёт.
А тут недавно дочке даю яблоко, самое обычное, из магазина. Смотрю, как она его двумя ручками еле держит, потом посмотрел на свои ручищи, вспомнил те яблоки из детства, и всё понял. Это не яблоки мельчали, это я рос.
Когда впервые за пять лет побрился, а привычка осталась
Матрица
Хороший врач и советы интересные
Блатная хата
Ответ на пост «Не прокатило»
Когда работал в кофейне при ТЦ, то частенько захаживали жулики, которые забалтывают, и ты сдаёшь им сдачу, не взяв с них денег. Так вот, если соблюдать кассовую дисциплину, то шанс такой схемы падает до нуля.
Собсна сама история:
Подошёл мужик, и начал по стандарту:
— Здравствуйте, капучино пожалуйста.
— Средний, маленький, большой?
— Средний!
— Сироп, корицу добавить?
— Карамель, пожалуйста!
— Десерты, закуски?
— Нет! Спасибо.
Подходит женщина, как я понял сообщница, так как начинает отвлекать.
Ж: Молодой человек, а вот этот десерт он с чем?
Я: В порядке очереди пожалуйста. Сейчас я закончу с мужчиной, и сразу обслужу вас)
Немая пауза. Мужик стоит с лицом а-ля мем «Ты чаво наделал?» и смотрит на 4840 рублей, затем на меня, затем снова на деньги.
Я: Пожалуйста ожидайте. *Поворачиваюсь к женщине* Что для вас?
Ж: А мне уже ничего и не надо. Слишком долго работаете!
Я: Мне очень жаль.
Поворачиваюсь, а мужик уже уходит в даль. Даже кофе не забрал.
Белым мелом слово “хватит”: рецензия на фильм “Догвилль”
Есть много фильмов, вызывающих удивление сюжетом, визуальным рядом, музыкальным сопровождением, но далеко не про каждый хочется рассказать. Особняком среди кинолент начала века держится «Догвилль», которым Ларс фон Триер начал неоконченную пока трилогию «США – страна возможностей».Поделимся подробным описанием фильма “Догвилль” и рецензией на него.
Девушка Грейс отчаянно пытается скрыться от преследований мафии. Поиски убежища приводят ее в уютный городок Догвилль, расположенный на горном склоне. В этих краях местный народ живет в мире, любви и гармонии. Приветливые и добродушные горожане готовы спрятать девушку от гангстеров в обмен на помощь в домашних делах. Грейс с удовольствием выполняет все поручения. Но вместо благодарности люди обходятся с ней жестоко и несправедливо. В одно мгновенье чудесный городок превращается в жуткое место и становится для героини опасной ловушкой. Девушка пытается выбраться из замкнутого пространства, которое так просто её не отпускает.
Режиссёр полностью отказался от спецэффектов. Декорации настолько минимальны, что картинка на экране кажется кадрами из старомодного телеспектакля или постановкой заштатного театра. Приём с монологами рассказчика за кадром усиливает впечатление от неторопливо развивающейся истории, которая не только погружает зрителя в сюжет, но и заставляет покопаться в собственной душе.
“Кошмар на улице Вязов”: о чём фильм Ларса фон Триера
По признанию датского режиссёра, идея у него появилась благодаря «Трёхгрошовой опере» Брехта. Хотя смысл фильма гораздо более глубокий, чем идея мести за унижения. «Догвилль» – многослойный, неоднозначный, шокирующий. Содержание фильма сложно поддаётся анализу.
Ларс фон Триер так измучал актёров, что Николь Кидман и Джеймс Каан зареклись сниматься у него, а Пол Беттани изначально не хотел и в итоге так и не посмотрел фильм. После “Танцующей в темноте” к такому же решению пришла Бьорк.
Триер умело манипулирует сознанием зрителя и делает множество отсылок к библейским образам:
Слово Dog, прочитанное наоборот, означает Бог (God).
Легко заметить и реверансы в сторону массовой кинокультуры. Это и схематично-карикатурный облик гангстеров, и название главной улицы городка.
“Elm street” как бы намекает, что зрелище предстоит невесёлое. Несмотря на отсутствие рек крови на экране, последствия попытки миловидной Грейс (Николь Кидман) скрыться от гангстеров в провинциальном городке выглядят даже более пугающими, чем события в культовом фильме ужасов. Местные обыватели, чувствуя беззащитность девушки, постепенно превращают её жизнь в страшное испытание.
С волками жить – по-волчьи выть!
Догвилль – это тупик. Из него невозможно выбраться другим путём, кроме как по единственной дороге в Джорджтаун. Городок окружён скалами и болотом, на котором строят тюрьму.
В рамках христианской долготерпения Грейс смиренно «подставляет другую щёку», и догвилльцы, словно получив от неё разрешение, пускаются во все тяжкие. Над её благодатью успевает надругаться каждый из местных. «Комплекс вахтёра», когда человек, наделённый даже малой властью, готов унижать, приобретает особенно уродливые выражения.
«Догвилль» – это скорее не кинематограф, а оперативная хирургия. Датский режиссёр безжалостно вытягивает на волю самые низменные человеческие качества. В операционной – то есть в фильме – много сцен, раскрывающих характеры персонажей и нет ничего лишнего. Триер не поучает зрителей, но через почти 3 часа экранного времени приговор становится очевидным: «Резать к чёртовой матери, не дожидаясь перитонита»!
Грейс – не ангел, как и все мы. Этим она и хороша. В конце неидеальная героиня чётко осознаёт: с этой философией “подставления щёк” что-то явно нечисто. Стоит всего однажды дать слабину, пойти на компромисс, и окружающие начнут “проминать” тебя до тех пор, пока не нащупают предел терпения. Ощущение контроля (я знаю, когда всё это прекратить!) – не более чем иллюзия. Чем глубже погрязнешь в трясине общества, тем меньше контроля у тебя останется. В конце концов ты не сможешь контролировать даже себя.
«Догвилль» оставляет после просмотра стойкое и неприятное «послевкусие». Тем более что реальная жизнь почти ежедневно преподносит наглядные примеры людей, упивающихся властью над окружающими.
Догвилль. Страсти по собачнику или кульбиты Фон-Триера.
14.01.2013 23:55:46
Искушенная московская публика, уже привыкшая к эпатажам и неожиданным сюжетным кульбитам отца кино-Догматики Ларса Фон-Триера, все-таки вновь была нокаутирована новым изощренным хитом мастера-тяжеловеса.
С легой руки самого Фон-Триера все восприняли этот фильм как антиамериканский выпад, но мы понимаем, что это всего лишь хитрость датского режиссера. Триер в своей новой картине посягает на более сокровенное и «святое» человечества – на собачий стиль жизни homo sapiens в условиях цивилизации XXI века.
В фильме два перевертыша:
Первый почти сказочный. Главная героиня Грейс, в исполнении блистательной Николь Кидман, скрывается от преследования гангстеров и купленной ими полиции. Но в процессе неожиданно выясняется, что она всего лишь прячется от любящего отца (предводителя банды), который замучил дочь своей грубой гангстерской опекой навязчивыми предложениями возглавить свой скромный бизнес. Грейс всем сердцем ненавидит и презирает соблазн мафиозной власти над миром и пытается скрыться от него в тихом городке Догвилль, надеясь обрести в нем человеческую любовь и безмятежность. Но, Господи, как она ошибается.
Главная заповедь собачника, выраженная рыком Моисея, звучит примерно так: «Не дай никому отнять у тебя твою кость!». Заповедь эта творчески усвоена каждым жителем Догвилля и успешно претворяется ими в жизнь. Пример тому – история Грейс. Догвилль требует платы по счетам за возможность жить в своем собачьем городе. Утонченная душа девушки – поле эксперимента садиста философа, а прекрасная девственная плоть – лакомый кусочек и утешение для скромных жителей города-псарни. Да, она слишком красива, умна и богоподобно добра, чтобы можно было простить ей это величие. Эта красота будет попрана, этот ум будет опорочен, эта доброта будет втоптана в грязь, чтобы хоть как-то искупить посягательства Грейс на кость Собаки.
Второй кульбит из истории про трансформеров. Метаморфоза происходит с Грейс и это окончательно добивает доверчивого зрителя.
Но не все погибли в этом Апокалипсисе Догвилля. Чудом сохранился нарисованный пес Моисей. Грейс, увидев его, испытывает неподдельную радость. Она ласкает его и возвращает ему его украденную кость. Нарисованный пес вдруг оживает и с яростью бросается на камеру, отгоняя всех посягающих на кость Моисея. Далее на экране мелькают типичные фотокартинки американских городков, которым имя легион, звучит музыка кантри, и все свидетельствует лишь об одном: Догвилль умер! Да здравствует Догвилль. Моисей жив и принципы собачьего мира живы! Зритель ликует! Никто не свободен от Догвилля. Догвилль бессмертен! А вообще-то мы и есть этот проклятый Догвилль. Увы…
Очевидно, что данный фильм мог бы стать поводом для серьезных размышлений на тему «религия и кино», а также «библеизм в кино». Известно, что кино всегда с большим энтузиазмом пыталось усвоить библейские сюжеты и смыслы. У разных художников это получалось по-разному. Но очевидным для всех, или почти всех подобных экспериментов является одно – вполне осознанная жажда Живого Бога.
Догвилль.
Догвилль (Dogville), реж. Ларс фон Триер, 2003.
Вопросы для подробного психоанализа ЗДЕСЬ
Основная психологическая тема: Теория Отношений: человек-человек. Влияние власти на человека.
Мотто: Весь мир – театр, а театр – весь мир. Человек человеку – волк.
Круг психологических проблем:
Системы отношений:
Черты характера:
Эмоциональная парадигма:
Нравственные категории:
Символизм, метафоры:
Выразительные средства:
Дополнительные вопросы:
Цитаты:
Выдержки из рецензий:
Я изучил этот материал и стал думать над стилем, который, как мне кажется, навеян Брехтом, хотя в этом деле я не специалист. Догвиль — маленький городишко в Скалистых горах, но ехать туда мне не хотелось. Потому-то я видел это место как будто на географической карте, а раз так, почему бы не воспользоваться этим представлением как радикальным стилевым приемом? Так мы и сделали.
Не надо смотреть в окно, если за ним ничего нет. Мы хотим, чтобы вы сфокусировали внимание не на декорации, а на чем-то другом, то есть на персонажах, актерах и самой истории. Стилевой прием воздействует как психологический наезд, как эффект увеличения. Тут вы можете спросить: «А не теряете ли вы что-то, исключая натуральность, считая ее несущественной?» На мой взгляд, нет. Я уверен, что вы быстро о ней забудете, вступите с нами в некий договор. Это похоже на детскую игру во дворе. Дом интересен как игровая площадка. В игре важно договориться о правилах. К счастью, люди наделены достаточным воображением, чтобы включиться в игру. Вы все равно не попадете в то место, которое проецируется на экран кинозала. Вам все равно придется принять образную условность. Просто правила бывают различными. Различными, но всегда в равной степени абстрактными. Разве нет?