стефанович и пугачева отношения
«Фиктивный брак» Аллы Пугачёвой
— Александр Борисович, что это было?
Так выглядела Алла в первый и последний съемочный день фильма «Рецитал»
Оскорбила друга семьи
— Алла Борисовна бушевала по поводу того, что вы, якобы, везде говорите, что сделали из нее певицу!
— Это такой прием работы на публику. Называется «бой с ветряными мельницами». Сначала выдумать какую-нибудь чушь, а потом ее с яростью опровергать. Пусть Алла приведет хоть один пример, когда я такое говорил. Да никогда! Я же не музыкант и не педагог по вокалу. Я давал ей советы, как режиссер актрисе. Это было вполне естественно при нашем семейном альянсе. Если расспрашивают журналисты о том периоде моей жизни, то я рассказываю им разные забавные байки про то, как переодел Аллу в свой пиджак, нацепил мужской парик и усы, а потом выдавал за мифического композитора Бориса Горбоноса, названного именем моего одноклассника. Или про то, как придумал, (а вернее, переделал) анекдот, что Брежнев – мелкий политический деятель эпохи Аллы Пугачевой. Зачем такие веселые истории скрывать. Что было, то было. Но после каждого интервью я всегда обращался к журналистам и произносил, как мантру: «Только не пишите, что я «создал» Пугачеву. Алла – талантливый и самодостаточный человек, который пробился бы и без меня. Иногда, действительно, говорил ей за ужином: «Вот я бы на твоем месте…» И ничего не навязывал. А она выбирала, годятся ей мои советы или нет. Я не был ее продюсером, не зарабатывал на этом. Все что я советовал, было моим подарком любимой девушке. Наверно, со стороны это выглядело чуть иначе. Вот, например, что писала в своей книге «Без поблажек» супруга знаменитого композитора Журбина, поэтесса Ирина Гинзбург, с ними мы дружили семьями: «Видно было, что Алла счастлива, что Стефанович ей дорог. В то время она целиком и полностью отдала себя ему в руки, и он творил из нее звезду мирового класса. Над кухонным столиком висел написанный им перечень необходимых для этого условий. Стефанович всерьез занимался тогда пугачевским «просветительством» и «облагораживанием», старался привить ей вкус… Это выделяло его из многочисленного окружения лабухов, циркачей и эстрадников, с которыми Пугачеву связывала судьба».
— Цитирую Примадонну: «Стефанович рассказывает, что я после какой-то съемки кому-то порвала пальто. Разве можно так говорить? Я не порвала, я разорвала в клочья пальто на этой стерве, которая меня достала!» …
— Если к другим «потокам сознания» Пугачевой я отношусь с юмором и иронией, то эта фраза действительно покоробила. «Стервой» она назвала в эфире федерального канала Валентину Ковалеву, уважаемого человека, которого знал и любил весь «Мосфильм». Валентина Максимовна была вдвое старше Аллы, Кроме того она являлась настоящим другом нашей семьи. Много раз была у нас в гостях, и мы к ней приходили. Ее муж работал директором картины «Ватерлоо» у самого Сергея Бондарчука. К Алле она относилась превосходно. В тот съемочный день, который проходил на стадионе «Лужники», Пугачева пришла с опозданием. Да еще как-то нелепо вырядилась в длинное пальто из военного сукна, а на голове – шляпка с вуалью. И потребовала, чтобы ее в таком виде снимали. Валентина Максимовна, в соответствии со своими обязанностями «второго режиссера», очень вежливо попросила Аллу переодеться, объяснив, что ее «новый наряд» не сойдется в монтаже со снятыми ранее кадрами. И вдруг услышала от Пугачевой: «Тебе не нравится мое пальто? А мне не нравится твое»! Алла схватила за лацкан пальто пожилую женцину и разорвала его. Съемка закончилась скандалом. Съемочная группа отказалась работать с Пугачевой. А директор «Мосфильма» за безобразное и неадекватное поведение на съемочной площадке вообще отстранил ее от съемок. Фильм «Рецитал» закрыли. После этого скандала я ушел из дома и вскоре мы развелись. Некоторое время ходил без работы, потом снял по другому сценарию фильм «Душа» с Софией Ротару в главной роли. Но это, как говорится, совсем другая история.
«У Любки бешенство матки»
— «Экспресс газета» публиковала фотографию вашей записной книжки, где Алла Борисовна расписывалась кровью. Может, пора предъявить еще какие-то «улики» вашего совместного проживания?
Простите, но для публикации некоторые совсем интимные слова пришлось закрыть «звездочками».
То самое письмо из Таллина: неприличные эпитеты Александр Борисович целомудренно заклеил
(Каюсь, один эпитет я подсмотрел. Это слово обозначает неутомимость мужчины в постели и заканчивается на «кий». Яснее намекнуть не могу, ибо оштрафует Роскомнадзор. — М.П.)
— Да, такие письма фиктивным мужьям не пишут…
— Будем снисходительны к юбилярше, возраст. Петь приходится под фонограмму. И мужей у нее было так много, а некоторые с такими причудливыми пристрастиями, что не только слова песен уже забываются, но и что с кем было…
— Александр Борисович, а если серьезно – в чем причина такой агрессии?
— Ума не приложу. Я про Аллу никогда не говорил ничего плохого. В отличие, например, от другого бывшего ее мужа Жени Болдина, который описал в своих «мемуарах», до какой степени наша Примадонна напивалась после концертов и как изменяла ему прямо на глазах. Но Пугачеву, почему-то, эти, позорящие ее экзерсисы, не возмущают. А у меня ни наблюдений таких, ни опыта, подобного болдинскому, не было. То, что у нее характер тяжелый, это общеизвестно. Но дома это никогда не проявлялось. Мы за четыре года совместной жизни ни разу не поссорились. Поэтому воспоминания мои об Алле, если я об этом пишу или расссказываю, то всегда веселые и всегда позитивные. Вот как отзывается о моем романе «Кураж», где я описываю нашу с Аллой историю, такой авторитетный и независимый человек, как Карен Шахназаров: «Что же касается событий, описываемых в этой книге, то я, в силу разных обстоятельств, был свидетелем многих эпизодов. К тому же лично знаком с героями повествования. Алла Пугачева предстает не елейно-приторной, как в сочинениях «придворных» журналистов, и не грубо-вульгарной, как в описаниях из «желтой» прессы, а живой, узнаваемой и очень похожей. Стефанович нашел верную интонацию. Он пишет не про нее, а про себя. Вспоминает свой тогдашний взгляд на женщину, в которую был влюблен… Кинорежиссер Александр Стефанович придумывал невероятные трюки для раскрутки своей жены-певицы. А Алла с присущим ей талантом и артистизмом воплощала их в жизни и на сцене».
— Александр Борисович, что же теперь делать? Может, Вы хотите что-то посоветовать Алле Борисовне через нашу газету?
— Прежде всего – покой, режим, успокоительные прогулки на свежем воздухе. И никакого шампанского, даже оставшегося от юбилея. А там, глядишь, все само собой рассосется, да и память наладится. Искренне хочу пожелать ей скорейшего выздоровления и счастья в личной жизни!
Алла Пугачева и Александр Стефанович: история любви и расставания
Сегодня не стало Александра Стефановича, о котором продолжали говорить как о продюсере и первом имиджмейкере Аллы Борисовны, даже спустя десятилетия после развода пары. Так ли велика была его роль в создании образа Примадонны?
Александр Стефанович всегда подчеркивал, что был в Советском Союзе новатором: снимал необычные документальные фильмы, создавал первые клипы, придумал стиль Аллы Пугачевой. До сих пор поклонники спорят: сделал ли Стефанович певицу звездой, или лишь способствовал росту ее популярности, дав пару полезных советов.
Семейный и творческий тандем просуществовал четыре года. Спустя время появилось множество версий расставания пары: измены Стефановича, бытовые ссоры, конфликт из-за фильма, в котором вместо Аллы Борисовны снялась София Ротару. Однажды Пугачева даже в сердцах заявила, что брак с режиссером был фиктивным. Что же на самом деле происходило в отношениях звезд?
13 число стало роковым для продюсера: он родился 13 декабря, а умер 13 июля. Буквально неделю назад СМИ сообщили, что 76-летнего драматурга госпитализировали с 50-процентным поражением легких. Врачи боролись за жизнь Александра Борисовича, но все оказалось тщетным. В траурную дату вспоминаем любимых женщин Стефановича и его главные достижения.
Мечта, ставшая реальностью
Александр Борисович появился на свет в Ленинграде в 1944 году. В детстве мальчик нашел себе занятие по душе: прыжки в высоту. Стефанович демонстрировал такие успехи в спорте, что даже оказался в школе олимпийского резерва, однако через несколько лет его интересы резко изменились.
Подростком Александр подружился с будущим постановщиком «Ассы» Сергеем Соловьевым. Вместе ребята решили заняться режиссурой, начав с самообразования: ходили по библиотекам, пробирались на закрытые показы в кино, снимали сюжеты на любительскую камеру. После восьмого класса юные драматурги устроились на ленинградское телевидение. А в 60-х Стефанович поступил во ВГИК.
На втором курсе студент успешно прошел пробы на главную роль в картине Григория Поженяна «Прощай». Позднее Александр Борисович с теплотой вспоминал съемки в Ялте: толпы поклонниц, зарплата, которая в 10 раз превышала стипендию.
«Это были лучшие дни моей юной жизни. Конечно, не все проходило гладко. Мне не хватало актерского опыта. Когда на меня наводили камеру, я иногда цепенел», — признавался артист.
После третьего курса во ВГИКе предполагалась производственная практика, и Стефановича определили на «Ленфильм», дав ему важное задание — снять документальную картину о молодежи. Поначалу вместе с коллегой Омаром Гвасалией Александр Борисович собрал интервью с известными людьми. Материал вышел обобщенным, и режиссеры полностью его переделали: поговорили со сверстниками, расспросив их о понятиях «любовь», «счастье», чем бы они занялись с неограниченным запасом денег. В итоге лента «Все мои сыновья» получила 14 премий.
После такого успеха Григорий Чухрай предложил Стефановичу снять на «Мосфильме» любую картину. Не тут-то было: когда Александр Борисович позвал в проект «Вид на жительство» Владимира Высоцкого и Марину Влади, в КГБ тотчас заявили, что не допустят актеров к работе. Тогда на главные роли выбрали Альберта Филозова и Викторию Федорову.
В 70-е Стефанович выпустил сатирическую комедию «Пена» и музыкальный фильм «Дорогой мальчик». Благодаря ему в кино засветились София Ротару, Александр Розенбаум, «Песняры». Кроме того, Александра Борисовича часто называют первым, кто начал создавать в Советском Союзе клипы.
Музыкальные картины драматурга «Душа», «Осенний блюз» и «Начни сначала» собирали миллионы зрителей. Но особняком среди всех фильмов постановщика стоит сериал «Кураж», снятый по его собственной книге. Это была автобиография, история любви и расставания режиссера и певицы.
«Я не припомню другого примера, чтобы человек, прожив некий период жизни, написал об этом книгу, потом сценарий, потом снял фильм и исполнил там главную роль», — отмечал Стефанович.
Два брака
Писатель, сценарист, журналист, режиссер, актер — Александр Стефанович примерял на себя разные роли. Популярностью у женщин он начал пользоваться задолго до достижения пика карьеры. Так, будучи студентом Александр Борисович покорил звезду «Большой перемены» Наталию Богунову.
Брак артистов продлился семь лет, но в нем так и не появилось общих детей. «Мы с Наташей после развода периодически встречались на «Мосфильме» и в Доме кино, — рассказывал Стефанович. — У нас были романтические отношения, но мы расстались. Не знаю, честно говоря, почему она больше не вышла замуж».
Крепкой семьи не сложилось из-за сложных характеров супругов и их занятости на работе. Они часто ссорились и расходились, так что из семи лет едва ли прожили под одной крышей и половину срока.
«Мы с Богуновой сохранили товарищеские отношения. Наташа, зная, что я работаю в Союзе кинематографистов, неоднократно обращалась ко мне за помощью, — уверял режиссер. — То в санаторий нужно ее устроить, то еще что-нибудь. И я знаю, что Никита Сергеевич Михалков и Гильдия актеров кино действительно помогали ей жить».
Через три года после развода с Богуновой Стефанович познакомился с Аллой Пугачевой через поэта Леонида Дербенева. Режиссер справедливо предположил, что Дербенев и Александр Зацепин были заинтересованы в раскрутке артистки, исполнявшей их песни, поэтому, наверняка, рассчитывали на роль для нее в музыкальной картине.
«Я про нее тогда ничего не знал. А популярная песенка «Арлекино», звучавшая из каждого двора, с этой стройной рыжеволосой и губастой очаровательной девчонкой, которую я тогда впервые увидел, в моем сознании никак не ассоциировалась», — пояснял драматург.
В гостях у Дербенева Пугачева просто очаровала Стефановича: пела, танцевала, весело общалась с окружающими. Режиссер довез ее до дома, а через несколько дней пригласил в ресторан. После пара отправилась к Александру Борисовичу в квартиру. Там он признался певице в своих чувствах, напечатав послание на машинке.
«На том же листочке она «достучала» ответ: «Саша, пусть будет так. не знаю как. Но пусть будет! Один йог сказал: «Если нельзя, но очень хочется, то можно!». Подтекстом этой «переписки» было следующее — у меня в тот момент была невеста, а у нее — жених. Но в тот вечер мы сделали другой выбор», — откровенничал Стефанович.
Женщина, которая поет
Женившись на Алле Пугачевой, режиссер не только стал мужем будущей Примадонны, но и ее продюсером и имиджмейкером. На кухне Александр Стефанович повесил листок с основополагающими принципами работы артистки. Так, ей следовало не просто исполнять композиции, а устраивать на сцене короткий спектакль, петь только русские песни, сосредоточившись на теме тяжелой женской доли и одиночества. Выступления Аллы Борисовны отныне выглядели как исповедь, а потому ряды ее поклонников ширились с каждым днем.
Будни супругов были наполнены не только занятиями творчеством и выстраиванием стратегий, но и борьбой с настоящими преследователями. Певица становилась все более популярной, и далеко не все поклонники вели себя дружелюбно. Так, однажды входную дверь в квартиру пары облили бензином и подожгли.
«Еле потушили. Вообще я в браке с Аллой насмотрелся таких вещей, которые хотелось бы забыть», — заявлял артист в программе «Звезды сошлись» на НТВ.
Общие переживания и творчество должны были сблизить супругов, так почему же они разошлись? Алла Борисовна не раз говорила в интервью, что Стефанович ей изменял, однако он уверял: подобного не случалось. Отношения дали трещину, когда у режиссера возникли неприятности с властями, а певица не вступилась за него, а наоборот, отметила, что тот сам виноват.
«Думал, будем вместе и в горе, и в радости, но «в горе» — не вышло. Правда, по инерции я написал для нее сценарий «Рецитал», запустился в съемки, снял документальные кадры на фестивале в Сопоте, эпизоды с Кристиной Орбакайте, которая по сюжету играла ее героиню в детстве, но прежнего доверия и прежнего желания жить вместе у меня уже не было», — признавался писатель.
Съемки «Рецитала» обернулись настоящим скандалом: Пугачева отказалась появиться перед камерой в подобранном для нее наряде. Когда второй режиссер Валентина Максимовна попросила Примадонну переодеться, та порвала пальто сотрудницы «Мосфильма». Директор концерна заявил: или Стефанович уладит семейные проблемы, или будет уволен. В отчаянии драматург решил позвать на роль другую актрису — Софию Ротару.
После Примадонны
«Фильм «Рецитал» закрыли, мы с Бородянским написали совершенно новый сценарий. В «Рецитале» был рассказ о том, как девушка из деревни пробивается на сцену, а сценарий «Души» повествовал о том, как популярная эстрадная звезда из-за болезни со сцены уходит. Тему болезни певицы мы позаимствовали из биографии Ротару», — пояснил Александр Борисович.
Карьера Стефановича была спасена, в отличие от его брака. «Эта гонка нас утомила. Мы ведь даже ребенка не хотели из-за этого заводить. Впрочем, это глубоко личное, — подчеркивал он. — Скажу только, что наше расставание было болезненным и с той, и с другой стороны».
После развода с Аллой Борисовной Стефанович больше не женился. Одно время ему приписывали связь с Аллой Мочернюк, а в конце 80-х он закрутил роман с 18-летней Юлей Лемиговой, которую в итоге пристроил в модельное агентство.
«Начались первые конкурсы красоты. Сначала она победила в конкурсе «Мисс Москва» — я ей в этом немножко помог своими связями», — рассказывал режиссер.
Затем Юля стала финалисткой конкурсов «Мисс СССР» и «Мисс Вселенная». В этих отношениях драматург был скорее наставником, чем спутником жизни. Отдых в Европе и Америке вскоре сменился суровыми буднями. Режиссер занимался съемками в России, а модель тянуло за границу, что и привело пару к разрыву.
Главным приоритетом для режиссера оставалось творчество. Кроме того, он обожал путешествовать и исколесил всю Европу от Полярного круга до Гибралтара. «К своей жизни я отношусь как произведению искусства. Я описываю ее в своих книгах, и иногда мне кажется просто невозможным, чтобы на жизнь одного человека пришлось столько событий и приключений, — заключил артист. — Пожалуй, мою жизнь точнее всего характеризует слово «кураж».
К сожалению, яркая история драматурга закончилась в больнице имени Бахрушиных, куда его доставили с тяжелой формой Covid-19. Вместе с ним ушла целая эпоха, как для мира эстрады, так и для культуры в целом.
После смерти Стефановича близкий друг Пугачевой раскрыл тайны их отношений
Александр Левшин: «Они так и не помирились, и это очень большой горестный факт»
От коронавируса скончался режиссер, сценарист, писатель, один из ближайших сподвижников Аллы Пугачевой, ее второй муж Александр Стефанович. Их связь, которая была оборвана на пике ссорой, так и не закончившейся примирением даже спустя сорок лет, овеяна бесконечными слухами. Про обстоятельства смерти Стефановича и его отношения с Аллой Борисовной рассказал гитарист группы «Рецитал» Александр Левшин.
Алла Пугачева и Александр Стефанович
Рядом с Аллой Пугачевой не так много людей, которые были бы верны ей всю жизнь, знали детали ее отношений с близкими и могли бы рассказать достоверную информацию: ведь избежать домыслов о живущих и тем более об ушедших — это так важно. Легендарный гитарист группы «Рецитал» Александр Левшин 30 лет находился рядом с Аллой Борисовной на сцене и просто шел с ней бок о бок по жизни. Ему она не раз доверяла свои сердечные тайны.
Александр Левшин был дружен с Александром Стефановичем со времен его брака с Пугачевой и до последнего дня режиссера. В память о нем он согласился ответить на сложные вопросы взаимоотношений Стефановича с Примадонной.
— Такая печальная новость. Как вы отнеслись к этому известию?
— Я нахожусь в горе, потому что я застал звездный момент их отношений. Стефанович все-таки очень много сделал для Аллы: придумал технологию, ввел в общество, он собрал все ее таланты в один пучок. Вообще, он был человеком необычайно креативным. В нем есть такая черта — он очень светлый и доброжелательный. И у него друзья, например, на всю жизнь были одни и те же, что является лакмусовой бумажкой. Я помню его отношения с разными людьми — большими и маленькими, он умел дружить.
— Он по большому счету был крупным, талантливым персонажем нашей культуры и искусства. Его недооценили.
Я часто ездил с ним по конкурсам в составе жюри в последние годы. Он обладал каким-то чувством внутреннего света. Он режиссер, автор, создатель — видел картину сразу в целом. У людей театра это всегда вызывало огромное восхищение. В нем было и мужское благородство, какая-то человеческая доброта и теплота.
И все его сюжеты, работы, даже фильм «Кураж», который он снял по фактам своей жизни и который Пугачева не очень любила… Там прослеживается тепло к происходящему и к Алле. Он никогда про нее плохого слова не сказал. Мне очень печально, что такие люди уходят — и Володя Меньшов, и Боря Грачевский, и теперь вот Саша. Это огромные глыбы, которые поменяли во многом нашу культурную жизнь. Он один из тех, кто менял воздух в атмосфере культуры. Кроме того, что он очень обаятельный, интеллигентный и преданный друг.
— Но с Аллой Борисовной они так и не помирились до конца его дней?
— Как вы думаете, почему Стефанович и Пугачева так и не помирились, ведь с момента расставания прошло добрых сорок лет?
— Почему они разошлись?
— Там много было всяких ситуаций, это касалось уже и коммерческих дел, и амбиций, Саша брал на себя очень много. В то время в жизни Пугачевой было огромное количество событий, и автором части этих событий являлся Стефанович. Он стал ей подкидывать книги, стал знакомить с великими людьми, придумал этот псевдоним Горбонос, который помог ей стать композитором. Он делал ее личностью в общественном смысле. Он вообще к ней относился, как продюсер. Он был не только влюблен в нее, он считал своей обязанностью помочь ей пройти вверх, на музыкальный Олимп. И он один из немногих, кто это сделал.
— А почему они так долго расходились? У них были имущественные споры?
— Да, там был имущественный спор. В итоге всё, что можно вынести из квартиры, досталось Стефановичу, а квартира отошла Алле, это ведь была квартира от Дома кино, для ее получения были задействованы его связи.
— Это квартира на улице Горького?
— Да, нынче на Тверской, на шестом этаже.
— То есть Стефанович оставил Пугачевой квартиру, а забрал только вещи?
— Да, он любил антиквариат, книги.
— Работу над фильмом «Душа» он начал уже после их развода?
— Нет, начал, когда еще жили вместе, а потом, когда поругались, Стефанович уж не мог остановить процесс. Решили поменять название и актрису, тогда пришел Макаревич с «Машиной времени» на эпизодическую роль. София Ротару сыграла главную героиню.
— Алла Борисовна, наверное, болезненно отнеслась к этому? Ротару всегда была ее антагонистом.
— Они никогда не ссорились. Алла Пугачева пела только про любовь и никогда — на политические темы, а Ротару была уже оценена ЦК КПСС, пела на всех Днях милиции. Она раньше вошла в официоз.
— Жалко, что в фильме «Душа» Алла Борисовна не снялась, было бы достойное продолжение фильма «Женщина, которая поет». И этого, помнится, так ждали.
— Да, да. Этот фильм назывался бы «Рецитал». Сюжет примерно был тот же, но только потом там появился Макаревич, который был не к месту. А Ротару — замечательная, я ее люблю, но она не киноактриса, не актриса театра. Алла все-таки по своему стилю ближе к романтическому искусству, чем Ротару. И фильм прошел на фоне скандала, на фоне замены, на фоне многих вещей, и поэтому его тихо восприняли.
— В начале отношений у Пугачевой со Стефановичем была большая любовь?
— Саша говорил, что с Аллой Пугачевой его познакомил Леня Дербенев, гениальный поэт-песенник. Саша сначала с ней встретился, они поговорили. Короткое время просто общались, а потом он взял и решил на ней жениться.
— Стефанович в то время был женат? Он ради Пугачевой развелся со своей женой?
— А Алла Борисовна была свободна?
— Была свободна. Она работала сначала в «Веселых ребятах», а потом, когда «Веселые ребята» поняли, что, если выходит Пугачева, они уже никому не нужны, они взбунтовались. Алла стала набирать свой коллектив. Пришли такие ребята, как Левшин, Николаев, Шахназаров. Первый состав устаканился в конце 70-х, и после смерти Высоцкого мы поехали на Кубу, на гастроли.
— Алла Борисовна охотно пользовалась поддержкой мужчин?
— У Аллы Пугачевой был большой успех с предыдущим ее мужчиной Павлом Яковлевичем Слободкиным, когда он спродюсировал болгарскую песню «Арлекино», перевел на русский язык и пробил Аллу на европейский конкурс, где она получила Гран-при.
— Вместо кого-то другого он ее пробил?
— Да, Павел Яковлевич был очень пробивной человек. Вообще, Алле сильно повезло. Поддерживал ее в свое время и Кобзон, а первый успех — это был Слободкин, фактический взлет случился уже с помощью продюсера Стефановича, концертную деятельность гениально проводил Болдин. И так далее.
— Между Стефановичем и Болдиным не было противостояния? Они спокойно восприняли друг друга?
— Нет, не было противостояния, потому что Стефанович уже поругался с Аллой и был с ней в разводе, а Болдин был директором коллектива и сначала никакого отношения к Алле, кроме как по работе, не имел.
— Вообще по жизни Алла Борисовна не поминала Стефановича, не говорила, что ей без него плохо, скучно, что не хватает его поддержки? Уже потом, когда прошло 5, 10 лет?
— Как Стефанович относится к Кристине Орбакайте?
— Замечательно. Потому что маленькая Кристина воспитывалась Стефановичем. Саша был заботливым папой.
— Вы сказали, что в последние годы много раз были с ним в разных жюри. А он-то про Пугачеву говорил неформально?
— Ни одного слова плохого не говорил про Аллу Борисовну, общаясь со мной. Ни одного, никогда.
— А хорошо говорил? Может, что она его дорогая женщина, что он ее любит, помнит?
— «Самой дорогой» он ее не называл. Он говорил, что она не поняла значимость того периода и не вполне искренняя. Потому что он с ней сделал очень много хороших дел. Он говорил: «Она заявляет, что Стефанович плохой, но на самом деле я изменил в ее жизни многое. Многое не успел, но я старался изо всех сил ей помочь в ее карьере».
— Вы знали, что Стефанович болеет?
— Да, я знал, что он приболел. Саша сказал, что лечился сам. Как и многие другие мои товарищи, он пил антибиотик. А от ковида антибиотик не лечит. Вирусу это по барабану. Коронавирус — это чума сегодняшних дней, мы не знаем лекарства. Потом он себя почувствовал совсем плохо, пошел в больницу, и у него оказалось 60% процентов поражения легких. На кислороде он и почил, как многие. Как Грачевский.
— Долго на ногах переносил болезнь?
— Он одно время за рубежом жил?
— Да, во Франции. Он там работал как режиссер. «Кураж» снимался во Франции.
— В последние годы Стефанович был одинок?
— Официально жены не было, мы общались на телевидении, в жюри. Он всегда был доброжелателен, спокоен, уверен в себе. Вообще, он вызывал у меня огромное чувство уважения, потому что был бодр, весел, активен в свои 76 лет. Он занимался сценариями, участием в жюри, много чем еще.
— Вы на похороны пойдете?
— Меня не будет в Москве, к сожалению. Переживаю об этом. Но я потом к нему заеду.
— Как вы думаете, Алла Борисовна не придет с ним прощаться?
Годы прошли, мы все не дети. Жизнь была красивая и большая. Но есть личные отношения, есть ответственность перед этими же людьми, необходимость сохранить статус-кво какое-то человеческое. Мне кажется, Стефанович ей не враг был, а наоборот, друг, помощник в ее карьере. Это надо было учитывать. А теперь уже поздно.