трехпятичастная форма в музыке

Трехчастная форма с повторением частей. Двойная и тройная трехчастные формы

Примеры: простая трехчастная форма с повторением частей по схе­ме ||: А :||: В А :|| — Менуэт из 1 сонаты для ф.-п. Бетховена, первая часть сложной трехчастной формы (также — начальные трехчастные формы скерцо, менуэтов и других быстрых средних частей сонат и симфоний венских классиков); с повторением частей по схеме А ||: В А :|| — «Арле­кин», «Valse noble» из «Карнавала» Шумана.

Двойные и тройные трехчастные формы характерны для композито­ров-романтиков, соединявших куплетные повторы материала с актив­ным поэмным сто развитием. Примеры двойных трехчастных форм: Скрябин. Этюд cis-moll №2 (середина транспонирована из es-moll в cis-moll, последняя часть — реприза-кода); Шопен. Ноктюрн Des-dur ор.27 №2 (однотерцовое соотношение тональностей двух середин, b-moll и A-dur, тематический синтез в последней репризе, рассеивающая кода). Двойная трехчастная форма в Прелюдии Дебюсси «Voiles», написанная в целотоновом хроматическом ладу (за исключением 6 тт. на пентатони­ке) и выдержанная на органном пункте Т, имеет следующую структуру:

Помимо главной темы (Пример а), существен ее «характеристичес­кий пласт» (б), заполняющий 1-6 тт. и участвующий далее, сменяю­щийся новыми «характеристическими пластами» в репризах А 1 и А 2 ; целотоновый мотив первой середины В (Пример в) переинтонируется в пентатонный в середине В 1 (Пример

В тройной-четверной простой трехчастной форме написана пьеса «У родника» As-dur из «Годов странствий» Листа, наделенная изобрета­тельной, красочной фактурой. Начальный период повторного строения в размере 12/8 насчитывает 4 тт. (2 + 2), As-dur — H-dur. Середина пов­торяется с существенными изменениями: транспозиции, перегармони­зации, смены фактуры, структуры. Четвертая середина, 4 тт., и четвертая реприза, 4 тт., входят в коду в широком смысле слова, имеющую также местное заключение, 8 тт., образуя ту полифункциональность, которая влияет на общее двойственное определение формы.

Источник

Трехпятичастная форма в музыке

Определение. Общая характеристика

Простая трехчастная форма – это симметричная форма из трех частей, где I часть – изложение основной темы, II часть – середина, III часть – реприза. Схема: А А₁ А или А В А.

Безрепризная трехчастная форма встречается редко. Характерной чертой простой трехчастной формы является то, что реприза целиком повторяет начальный период, а не одно предложение, как в простой двухчастной форме.

I часть – период любой структуры, как модулирующий, так и немодулирующий.

II часть может быть трех типов, отсюда и три разновидности простой трехчастной формы:

В середине однотемной трехчастной формы происходит развитие тематического материала I части (тип изложения – развивающий ⇒ структура периода отсутствует. Например: Бетховен. Соната № 20, Менуэт со схемой формы А А₁ А).

Середина контрастной трехчастной формы содержит изложение новой темы (если тип изложения – экспозиционный) или тематизма (если тип изложения – развивающий). Поэтому структура периода возможна при ЭТИ и невозможна при РТИ. Примеры: Мусоргский. «Два еврея» из «Картинок с выставки»; Бетховен. Соната № 7, Менуэт со схемой формы А В А.

Середина смешанного типа сочетает развитие материала I части с новыми тематическими элементами. Структура периода отсутствует. Пример: Бетховен. Соната № 2, ч. III.

III часть – реприза может быть точной и измененной.

Точная реприза повторяет I часть без изменений. Измененная реприза может быть: варьированной;

Варьированная реприза разнообразит повторение I части, не меняя ее образно-жанровой основы. Варьироваться могут фактура, ритм, динамика, гармония. Пример: Бетховен. Соната № 20, Менуэт.

Динамизированная реприза вносит коренные, качественные изменения в первоначальный образ, представляет собой новый уровень напряжения. Пример: Мендельсон. Песня без слов № 27, е-moll.

Синтетическая реприза сочетает материал I части с элементами середины. Пример: Мусоргский. «Два еврея» из «Картинок с выставки».

Кульминация в форме помещается в конце середины (в однотемной трехчастной форме) или в репризе.

Повторение частей. Особые виды простой трехчастной формы

Обычно повторяется отдельно I часть, а II и III – совместно (эта традиция идет от повторения частей простой двухчастной формы). В зависимости от вариантов повторения сложились особые виды простой трехчастной формы.

I часть середина реприза

1 предл. 2 предл. повт. 1 предл.

Вступление, кода. Применение простой трехчастной формы

Для вступления и коды типичны небольшие масштабы. Тематизм их разнообразен вплоть до самостоятельного. Тип изложения обычно заключительный.

как составная часть входит в сложную трехчастную форму, сложную двухчастную форму, используется как номера в операх, балетах,как

Источник

Музыкальные формы

Понятие «музыкальная форма» имеет несколько значений:

Классический период.

Основной тип классического периода представляет квадратный период (4т.+4т.) из двух предложений. Для классического периода характерно точное или видоизмененное повторение материала первого предложения (сходны обычно начала предложений, каденции (окончания), как правило, отличаются). Период, в котором начала предложений сходны, называется периодом повторного строения.

Фраза= 2 такта

Предложение= фраза+фраза= 4 такта

Период= предложение+ предложение= 8 тактов

Примеры периодов повторного строения:

Простая двухчастная форма (АВ)

Простой двухчастной формой называется форма, состоящая из двух частей, первая (А) из который излагает тему (чаще всего в форме периода), а вторая (В) развивает ее и затем завершает в основной тональности. Такая форма часто встречается в вокальных жанрах, в различных танцах (мазурке, вальсе и др.), в пьесах-миниатюрах и т.д..

Простая двухчастная форма делится на два основных вида: репризная и безрепризная. (реприза- это повторение начальной темы или ее части в конце произведения)

Безрепризная простая двухчастная форма состоит из двух разных частей и не имеет репризного замыкания, то есть в ней нет повторения материала первой части.

Репризная простая двухчастная форма также состоит из двух разных частей, но в заключительном построении формы возвращается одно из предложений первой части, чаще первое- возникает реприза.

Одним из ярких примеров двухчастной формы является песня «Пусть всегда будет солнце»:

Простая трехчастная форма (АВА).

Простой трехчастной формой называется форма, состоящая из трех частей, каждая из которых обычно не сложнее периода. Сфера применения такой формы в музыке довольно широка. Её можно встретить в вокальной и инструментальной музыке, в самостоятельных произведениях (например, в инструментальной миниатюре- мазурках, вальсах, польках, прелюдиях, этюдах, ноктюрнах и др.)

Каждая из частей простой трехчастной формы выполняет определенную функцию: в первой части излагается тема, во второй (середина)- происходит развитие темы первой части или (реже) вводится новая тема, в третьей части (реприза)- возвращается основная тональность и почти всегда основная тема.

В качестве примера можно привести Мазурку op.7 №1 Шопена, для которой характерно повторение первой части, а потом второй и третьей вместе:

Сложная трехчастная форма (АBА)

Сложная трехчастная форма— это форма, состоящая из трех частей, изложенных в простой форме, крайние из которых построены на одной теме и контрастируют со средней частью.

Сложная трехчастная форма- самая распространенная из сложных песенных форм. В инструментальной музыке эта форма встречается в маршах, прелюдиях, ноктюрнах, экспромтах и др., в танцах-мазурках, вальсах, полонезах. В сонатно-симфоническом цикле в сложной трехчастной форме сочиняются менуэты, скерцо, а иногда и медленные части.

Вступление и кода (завершение) встречаются в сложной трехчастной форме довольно часто. Они более типичны для самостоятельных пьес и редки для частей сонатно-симфонического цикла, написанных в сложной трехчастной форме. Вступление тематически может быть самостоятельно или связано с одной тем формы. Кода обычно строится на темах первой части или трио. Иногда в ней используется материал и той и другой части (чаще всего это первая часть).

Пример сложной трехчастной формы- Вальс op.69 №2 Шопена:

Сложная двухчастная форма (АВ)

Сложной двухчастной называется форма, состоящая из двух контрастных частей, каждая из которых построена на самостоятельной теме и имеет песенную структуру.

Встречается она довольно редко, преимущественно в вокальной музыке- в романсах и оперных номерах: ариях, дуэтах, ариозо. Изредка форма встречается в инструментальной музыке.

Например, Ноктюрн op.32 №1 Шопена:

Характерные черты формы:

Пример сложной двухчастной формы- Ариозо Лизы «Откуда эти слезы» из оперы «Пиковая дама» Чайковского:

Вариационная форма (А А1 А2 А3…)

Вариационная форма- это форма, складывающаяся из изложения темы и ее дальнейших видоизмененных повторений, называемых вариациями (вариация-(лат.variatio) изменение).

Вариации могут представлять самостоятельное произведение, но могут также являться частью более крупного сочинения, например, симфонии, сонаты, кантаты, оперы.

В качестве примера вариационной формы можно послушать «Болеро» Равеля:

Форма рондо.

Рондо ( в переводе с французского означает «круг») называется форма, в которой неоднократные проведения главной темы (рефрена) чередуются с несколькими побочными темами (эпизодами).

Одна из самых популярных форм рондо- это форма большого рондо (чередования главной и двух (реже трех) побочных тем, связанных ходами).

Форма рондо: А В А С А.

Рондо может быть регулярным (главная тема возвращается после побочных тем последовательно) и нерегулярным (свободное чередование, возможен пропуск главной или одной из побочных тем).

Форма рефрена может быть простой двухчастной, реже рефрен предстает в форме периода. При повторении рефрен может сокращаться, варьироваться (часто фактурно), разрабатываться.

Эпизоды строятся на самостоятельной теме, излагаются в новой тональности и контрастны по отношению к рефрену.

Связки (ходы)служат для создания непрерывности развития, текучести формы, а также естественным тональным переходам от темы к теме.

Примером формы рондо является рондо «Ярость по поводу потерянного гроша» Бетховена:

Источник

Часть первая классические основы музыкальных форм глава i введение

4.3. Трехчастная форма с повторением частей. Двойная и тройная трехчастные формы

Примеры: простая трехчастная форма с повторением частей по схе­ме ||: А :||: В А :|| — Менуэт из 1 сонаты для ф.-п. Бетховена, первая часть сложной трехчастной формы (также — начальные трехчастные формы скерцо, менуэтов и других быстрых средних частей сонат и симфоний венских классиков); с повторением частей по схеме А ||: В А :|| — «Арле­кин», «Valse noble» из «Карнавала» Шумана.

Двойные и тройные трехчастные формы характерны для композито­ров-романтиков, соединявших куплетные повторы материала с актив­ным поэмным сто развитием. Примеры двойных трехчастных форм: Скрябин. Этюд cis-moll №2 (середина транспонирована из es-moll в cis-moll, последняя часть — реприза-кода); Шопен. Ноктюрн Des-dur ор.27 №2 (однотерцовое соотношение тональностей двух середин, b-moll и A-dur, тематический синтез в последней репризе, рассеивающая кода). Двойная трехчастная форма в Прелюдии Дебюсси «Voiles», написанная в целотоновом хроматическом ладу (за исключением 6 тт. на пентатони­ке) и выдержанная на органном пункте Т, имеет следующую структуру:

Помимо главной темы (Пример а), существен ее «характеристичес­кий пласт» (б), заполняющий 1-6 тт. и участвующий далее, сменяю­щийся новыми «характеристическими пластами» в репризах А 1 и А 2 ; целотоновый мотив первой середины В (Пример в) переинтонируется в пентатонный в середине В 1 (Пример

В тройной-четверной простой трехчастной форме написана пьеса «У родника» As-dur из «Годов странствий» Листа, наделенная изобрета­тельной, красочной фактурой. Начальный период повторного строения в размере 12/8 насчитывает 4 тт. (2 + 2), As-dur — H-dur. Середина пов­торяется с существенными изменениями: транспозиции, перегармони­зации, смены фактуры, структуры. Четвертая середина, 4 тт., и четвертая реприза, 4 тт., входят в коду в широком смысле слова, имеющую также местное заключение, 8 тт., образуя ту полифункциональность, которая влияет на общее двойственное определение формы.

4.4. Простая трехчастная с чертами других форм

Простая трехчастная форма может обнаруживать черты вокальных форм — куплетной, вариационной, рондообразной. Черты куплетности появляются при построении середины как транспозиции или мелоди­ческого варианта начального периода (Вальс D-dur из «Вольного стрелка» Вебера). Индивидуальный случай — в пьесе Шумана «Вечером» из «Фан­тастических пьес», где почти все разделы двойной трехчастной формы начинаются одинаковым оборотом — ges-f-es, наподобие строф-купле­тов. Вариационностью пронизано развертывание формы Прелюдии D-dur ор. 23 №4 Рахманинова: 1-е предл. — тема, 2-е предл. — 1-я вариация, середина — 2-я, свободная вариация, реприза (одно предложение) — 3-я вариация. Рондообразными являются все трехчастные формы с повторе-

нием частей и особенно двойные, тройные, четверные трехчастные формы, так как начальная тема проводится не менее трех раз, чередуясь с иным материалом.

В XX в. концентрически выстроены некоторые средние части в цик­лах Веберна; пример — пьеса ор.6 №3 для оркестра, со структурой:

Несколько возможностей имеет простая трехчастная форма для вне­сения черт сонатности, признаком чего является транспозиция каких-либо тематических элементов из побочной тональности в главную. Один путь — транспозиция дополнения к периоду при его возвращении в реп­ризе: Моцарт. Менуэт из Сонаты для ф.-п. A-dur (K.331), 8 тт. дополне­ния в экспозиции в E-dur, в репризе — в A-dur. Другой путь — транс­позиция мотивов середины в главную тональность в коде: Веберн, Пьеса для квартета ор.5 №3, в середине тема — от звука d, в коде — от g. Еще один путь — транспозиция середины в условиях двойной трехчастной формы: Скрябин. Этюд cis-moll ор.2, 1-я середина, с выразительной лирической (производной) темой — на D es-moll, 2-я середина — на D cis-moll.

Классические простые формы, будучи только двух- и трехчастными, содержат в себе структурные принципы всех других классических форм.

Источник

Трехпятичастная форма в музыке

ДВУХЧАСТНАЯ ФОРМА —сочетание 2 периодов, содержащих различный тематичесий материал. Простейший вид двухчастной формы представляет собой сопоставление 2 периодов повторного строения. 2-й период, контрастирующий по материалу 1-му, может развивать мысль, изложенную в 1-м периоде, служить ей дополнением, подытоживанием. Нередко 2-е предложение 2-го периода сходно по содержанию с обоими предложениями 1-го периода, образуя репризу; в этом случае 3-е, контрастное предложение двхцчастной формы (то есть 1-е предложение 2-го периода) составляет ее середину. Такую репризную разновидность двухчастной формы не следует смешивать с 3-частной формой, поскольку середина и реприза двухчастной формы представляют один целый период, сопоставляемый с 1-м.

ТРЕХЧАСТНАЯ ФОРМА —музыкальное построение из 3 разделов, из которых 1-й и 3-й представляют собой сходные по музыкальному содержанию периоды. Простая рехчастная форма близка к 2-частной репризной форме, однако важный признак 3-частности — самостоятельное значение середины, чем определяется и вполне самостоятельное значение 3-го повторного раздела — репризы. Трехчастная форма может иметь вступление, а также дополнение — коду. Так, в вокальных произведениях (напр., в романсах) часто встречаются фортепианное вступление и заключение. Схема трехчастной формы А — В — А. Сложная трехчастная форма является репризной трехчастной формой, в которой 1-я часть — простая 2- или 3-частная форма, средняя контрастирует ей, а 3-я часть — точный или варьированный повтор 1-й. Середина сложной трехчастной формы может быть изложена в простой 2- или 3-частной форме (в этом случае она носит название трио); она может не иметь определенной формы и состоять из ряда неустойчивых построений (в этом случае она носит название эпизода). Средние части в трехчастной форме обычно излагаются не в основной, а в другой тональностях — доминанты, субдоминанты, одноименной и др. Трехчастная форма — одна из самых распространенных музыкальных форм. В трехчастной форме в частности, излагается много песен, танцев, маршей.

Источник