в каком стиле танца можно встретить такие базовые элементы как батман тандю гранд плие препарасьон
В каком стиле танца можно встретить такие базовые элементы как батман тандю гранд плие препарасьон
Варианты ответов:
Варианты ответов:
Варианты ответов:
Варианты ответов:
Варианты ответов:
Варианты ответов:
Варианты ответов:
Варианты ответов:
Варианты ответов:
Идет подсчет результатов
Выберите, что Вас интересует:
Сообщить о нарушение
Ваше сообщение отправлено, мы постараемся разобраться в ближайшее время.
Попробуйте пройти эти тесты:
Большой тест на интеллект: узнай свой процент знаний
Тест на кругозор. Хватит ли вам эрудиции, чтобы пройти его 10/10?
Насколько Ваш мозг пошлый?
Тест на сленг СССР, который вы завалите, если не жили в то время
Умеете ли вы готовить? Сложный кулинарный Блиц-тест ресторатора Ивана Шишкина
Всего 2% людей могут назвать ВСЕ столицы этих европейских стран. Часть 2
Блесните своей эрудицией, ответив на 70% вопросов верно
Если вы наберете 11/12 в этом тесте на эрудицию, то такого начитанного и разностороннего человека еще поискать
А вы сможете продолжить эти 13 крылатых фраз?
Тест на знание русского языка: сможете ли вы грамотно написать все 25 слов?
Тест из одного вопроса, ответить на который правильно не может почти никто. Попробуете себя?
Тест на интеллект: Если наберете 9/9, то уровень вашего IQ точно выше среднего
Тест на грамотность: Технарь вы или гуманитарий?
Ваша эрудиция на высоте, если осилите наш тест хотя бы на 8/11 — ТЕСТ
Вы невероятно умны, если смогли пройти этот тест на 10 из 10
В чём ваш мозг крут
А насколько хорошо натренирован ваш мозг?
Докажите свою высокоинтеллектуальность, набрав в нашем тесте на общие знания 13/13
Тест на эрудицию: Ваш IQ высок, как Эверест, если вы сможете набрать 80%!
Тест о животных: Угадай зверя по его носу
Подписывайтесь на наши странички! Обязательно делитесь с друзьями! Впереди много новых интересных тестов! Ежедневные добавления! Страницы: Яндекс Дзен, ВКонтакте, Одноклассники, Facebook
Популярные тесты
Большой тест на интеллект: узнай свой процент знаний
Тест на кругозор. Хватит ли вам эрудиции, чтобы пройти его 10/10?
Насколько Ваш мозг пошлый?
Тест на сленг СССР, который вы завалите, если не жили в то время
Умеете ли вы готовить? Сложный кулинарный Блиц-тест ресторатора Ивана Шишкина
Всего 2% людей могут назвать ВСЕ столицы этих европейских стран. Часть 2
Блесните своей эрудицией, ответив на 70% вопросов верно
Если вы наберете 11/12 в этом тесте на эрудицию, то такого начитанного и разностороннего человека еще поискать
А вы сможете продолжить эти 13 крылатых фраз?
Тест на знание русского языка: сможете ли вы грамотно написать все 25 слов?
Тест из одного вопроса, ответить на который правильно не может почти никто. Попробуете себя?
Тест на интеллект: Если наберете 9/9, то уровень вашего IQ точно выше среднего
Тест на грамотность: Технарь вы или гуманитарий?
Ваша эрудиция на высоте, если осилите наш тест хотя бы на 8/11 — ТЕСТ
Вы невероятно умны, если смогли пройти этот тест на 10 из 10
В чём ваш мозг крут
А насколько хорошо натренирован ваш мозг?
Докажите свою высокоинтеллектуальность, набрав в нашем тесте на общие знания 13/13
Тест на эрудицию: Ваш IQ высок, как Эверест, если вы сможете набрать 80%!
Тест о животных: Угадай зверя по его носу
Преимущества
Можете встраивать тесты на Ваш сайт. Тест показывается нашем и других сайтах. Гибкие настройки результатов. Возможность поделиться тестом и результатами. Лавинообразный («вирусный») трафик на тест. Русскоязычная аудитория. Без рекламы!
Пользователям
Вам захотелось отдохнуть? Или просто приятно провести время? Выбирайте и проходите онлайн-тесты, делитесь результатом с друзьями. Проверьте, смогут они пройти также как Вы, или может лучше?
Внимание! Наши тесты не претендуют на достоверность – не стоит относиться к ним слишком серьезно!
Что такое гранд батман тандю, жете, фондю и что он развивает?
Художественная гимнастика – удивительный по своим граням вид спорта: здесь проявляется и суровая техника, и изящный батман тандю. Удачно переплетая силу и выносливость, гимнастика еще воспитывает в девушке эстетический вкус, учит хореографии и музыкальности. В основе художественной гимнастики – танец и спорт, поэтому хореографии отведена огромная роль. А непосвященным будет сложно сразу разобраться в терминах, особенностях и правилах.
Батман тандю — battement tendu
Уроки хореографии в художественной гимнастике присутствуют повсеместно – и в разминках, и на тренировках, и в каждой комбинации номера. Безусловно, номера могут выполняться в различных стилях – от современного до исторического, но в основе каждого движения лежит классический танец. Именно классика в хореографии – с ее батман фоню, батман фраппе, батман сотеню и другими терминами – результат многолетней практики, опыта великих хореографов и база для танцев в художественной гимнастике.
Любое обучение хореографии начинается с постановки движений у станка. Такие движения тренируют навыки, оттачивают легкость и четкость исполнения. Одним из этих базовых движений является батман тандю. Само слово батман (фр. «Battement») означает движение поднятой, отведенной и согнутой ноги. В этом движении спортсменка опирается на одну ноги – всей стопой или только пальцами – а вторая, рабочая нога выполняет элемент.
Батман тандю (battement tendu) дословно переводится как «напряженный, натянутый». В этом батмане нога попеременно отводится назад, в сторону или вперед, при том что направлены пальцы рабочей ноги носком в пол. Когда стопа отводится вперед или назад, угол между телом и ногой должен составлять 90 градусов. Когда нога движется в сторону – она должна быть на одном уровне с линией плеч. При выполнении движения обе ноги находятся в напряжении, вытянуты.
Другая разновидность батман тандю – батман тандю жетэ (battement tendu jeté). Здесь все выполняется похоже на первое движение, однако ногу нужно поднять на 45 градусов (в начале занятий допустимо поднятие только на 25 градусов). Оторванную от пола ногу необходимо на несколько секунд задержать в этом положении, и затем сначала вернуть стопу на вытянутое расстояние, и только потом привести рабочую ногу к опорной.
Батман тандю жете сильно разрабатывает мышцы ног, выносливость их в воздухе. Очень важно при исполнении движения, чтобы корпус был собран и спокоен, а плечи не поднимались. В каком бы направлении не двигалась рабочая нога, бросок должен происходить исключительно по прямой линии. И независимо, проводится ли бросок ноги в правую сторону, вперед или назад – высота должна быть всегда одинаковой.
Оба эти движения выполняются при стойке гимнастки в I или V позиции.
Батман фондю — battement fondu
Батман фондю берет свое название от французского слова fonder – «таять, плавиться». Это движение считается более сложным. Опорную ногу в тазобедренном суставе сгибают до положение деми плие, а рабочая нога переводится в положение подъема — le cou-de-pied. Из этого положения ноги выпрямляются, а рабочая нога отводится – назад, в сторону, вперед.
Начинают осваивать этот батман, находясь лицом к палке станка, затем держатся за палку только одной рукой. При первых занятиях стопа должна оставаться на полу, а по мере освоения движения рабочая нога поднимается до 45 градусов. Такое упражнение начинается с V позиции. В начале освоения движения, на каждое направление делают не более 4 повторений подряд, а затем чередуют – 2 повтора вперед, 2 назад, 2 – в сторону. Батман фондю отлично развивает эластичность ног и суставов.
Батман девлоппе — battement developpé
Батман девлоппе берет свое название от французского слова developpé – «развитой, расширенный». Движение невероятно тренирует выворотность и повышает изящность. Вытянутая стопа рабочей ноги занимает положение cou-de-pied, а затем начинает скользить по опорной ноге, постепенно достигая середины колена. Затем рабочая нога отводится в сторону, удерживаясь на высоте не ниже 90 градусов. На высоте нога фиксируется, а затем возвращается к колену опорной ноги, следуя правилам еще одно батмана — релеве лян.
Батман релеве лян — Battement relevé lent, в свою очередь, диктует следующие правила: рабочая нога медленно отводится в сторону, вперед или назад, а затем поднимается до уровня 90 градусов и задерживается в этой точке. Опускаясь на пол, нога занимает исходную 5 позицию, переходя с носочка на всю стопу.
Гранд батман жете — grand battement jeté
Этот большой батман отлично способствует, развивает выносливость и мышечный корсет. Гранд батман жетэ предусматривает бросок ноги на высоту 90 градусов и даже выше, но на начальном этапе лучше ограничиться прямым углом. Движение допускает отклонение корпуса на опорной ноге вперед, когда рабочая нога совершает взмах назад, и наоборот – корпус наклоняется назад при подъеме ноги вперед. Когда совершается подъем ноги в сторону, корпус должен оставаться в том же положении.
Упражнение выполняется из 5 позиции. Рабочая нога сильным движением поднимается вверх, находясь напряженной и вытянутой. Затем опускается на носок, и лишь потом стопа подводится к стопе опорной ноги. Допустимо совершить несколько поднятий ноги, не возвращая ее в исходную позицию.
Изучать данное движение начинают, находясь лицом к палке станка. В этом положении можно отрабатывать гранд батман жете в сторону и в направлении назад. Grand battement jeté вперед новичкам проще тренировать, уже находясь боком к палке и держась за нее одной рукой. Вначале этот батман повторяют по 8 раз подряд на каждое направление, затем чередуют их по 4 раза.
Батман фрапэ — Battement frappé
Разновидность данного батмана характеризуется словом frapper, что в переводе с французского означает «бить, ударять». В основе батмана фрапэ – движение-удар, которое отлично развивает коленные суставы. Осваивать это движение рекомендуют, стоя лицом к станку.
Батман фрапэ начинается с исходной 5 позиции, правую ногу выводят вперед. Рабочая нога выводится на 2 позицию по всем правилам описанного выше батман тандю. Пятка рабочей ноги поднята, носок смотрит вниз. Затем вытянутая нога резко тянется к щиколотке опорной, стопой обхватывая ее. Несколько счетов нога остается в этом положении, после чего вытягивается на уровень 45 градусов, замирает, и снова возвращается к удару по щиколотке. Этот батман может проводиться во всех трех направлениях.
Можно смело сказать, что от уровня хореографической подготовки гимнастки зависит вся эффектность выступления. Движения, которые составляют основу классических танцев, способны окружить номер изяществом, нежностью и эстетичностью. Кроме того, выполняя эти сложные, а порой и нудные повторения, спортсменка обязана «держать лицо», а это – дополнительное развитие мимики, осанки и необходимость следить за выражением лица. Не секрет ведь, что судьи при оценке выступлений в художественной гимнастике обращает серьезное внимание на улыбку гимнастки, ее «переживание» номера и эмоции.
Набор движений из классического танца составляют фундамент не только для всей хореографии, но и для художественной гимнастике. Пусть этот набор не имеет всего того массива, что изучают в балетных школах, но этих нескольких батманов и плие достаточно, чтобы развить танцевальные способности у девочек. Ведь здесь участвуют не только ноги, но и руки, лицо, корпус – и вытянутая в струнку гимнастка превращается в статную изящную фигурку.
«Ритмика-аэробика»
1. С какими темпераментными возгласами танцуют быстрый и весёлый украинский танец гопак?
А. Асса!
Б. Гоп!
В. Ура!
Г. Вау!
2. Как называется зажигательный латиноамериканский танец?
А. Лампада
Б. Лямбда
В. Ламбада
Г. Баланда
3. Как называют партнёра в танце?
А. Орденоносец
Б. Кавалер
В. Лауреат
Г. Кавалерист
4. Заниматься на гимнастических снарядах и приспособлениях можно только…
А. С одноклассником
Б. С учителем
В. Одному
5. Что такое ритмическая гимнастика?
А. Гимнастика для сохранения и укрепления здоровья
Б. Один из древнейших видов спорта, включающий в себя соревнования на различных гимнастических снарядах
В. Разновидность оздоровительной гимнастики, важным элементом является музыкальное сопровождение.
6. Как называется «фруктовый» танец матросов?
А. «Яблочко»
Б. «Апельсинчик»
В. «Манго»
7. Как называется танцевальный спектакль?
А. Опера
Б. Балет
В. Пьеса
8. Сед с предельно разведенными ногами в стороны, называется…
А. Полушпагат
Б. Шпагат
В. Выпад
9. Соединение акробатических упражнений в определенной последовательности, называется.
А. Окрошка
Б. Акробатическое соединение
В. Связка
10. Разнообразный вид передвижений: на носках, острый, широкий?
А. Бег
Б. Шаг
В. Прыжок
11. В каком стиле танца можно встретить такие базовые элементы, как «батман тандю», «гранд плие», «препарасьон»?
А. Классический танец
Б. Хип-хоп
В. Хаус
12. Назовите приспособление, служащее опорой танцовщикам:
А. Станок
Б. Палка
В. Обруч
13. Обувь балерины?
А. Кроссовки
Б. Джазовки
В. Пуанты
14. Международный день танца?
А. 30 декабря
Б. 29 апреля
В. 28 мая
15. Как называется балетная юбка?
А. Пачка
Б. Зонтик
В. Карандаш
В каком стиле танца можно встретить такие базовые элементы как батман тандю гранд плие препарасьон
АДАЖИО (от фр. adagio) — часть классического урока, состоящая из плавных движений, различных поз, связно перетекающих из одной в другую. Зачастую в адажио используются такие элементы как: développes, releves, grands ronds de jambe. В балетном спектакле adagio часто представляет собой танцевальный дуэт и встречается в частях под названием pa de deux, grand pas.. «Спартак», «Жизель», «Раймонда», «Лебединое озеро», в любом балете можно встретить часть где есть adagio.
А ЛЯ ЗГОНД (от фр. a la seconde) — поза классического танца, когда нога поднята на II позицию в сторону на 90° и выше.
АМБУАТЕ (от фр. emboiter le pas — идти следом) — 1.) последовательные переходы с ноги на ногу на полупальцах или пальцах. Исполняются en tournant без demi plié по полукругу 2.) прыжок с поочерёдным выбрасыванием вперёд или назад согнутых в коленях ног на 45° или 90°.
АН ДЕОР (от фр. en dehors — наружу) — направление движения от опорной ноги, направленное «к зрителю». Исполняется одновременно с поворотом корпуса.
АН ДЕДАН (от фр. en dedans — во внутрь) — направление движения к опорной ноге, получается как бы во внутрь, «от зрителя». Исполняется одновременно с поворотом корпуса.
АНТРАША (Entrechat, от ит. intrecciato — плетённый, скрещенный ) — прыжок с заноской. Во время прыжка ноги скрещиваются между собой в воздухе в V позиции. Разновидности: Royal, Entrechat trois, entrechat quatre (одна смена ног с сохранением épaulement, на музыкальный счёт 4), entrechat cinq, entrechat six, entrechat huit.
АНШЕНМАН (от фр. enchaine-ment — соединение, связь) — ряд комбинированных движений и положений танцовщика (танцовщицы), составляющих танцевальную фразу.
АН ТУРНАН (от фр. en tournant — в повороте) — указание на то, что движение исполняется одновременно с поворотом всего тела. Поворот может быть полным или неполным.
АНТРЕ (от фр. entree — вступление, выход на сцену) — в балете выход на сцену одного или нескольких исполнителей. Вступительная часть в па де де, па де труа.
АН ЛЕР (от фр. en l’air) — на воздухе. Термин, указывающий на то, что движение исполняется по воздуху. Пример: rond de jambe en l’air
АН ФАС (от фр. en face — прямо) — прямое положение корпуса, головы и ног.
АПЛОМБ (от фр. aplomb) — с одной стороны умение сохранить положение, равновесие, исполняя движение. С другой стороны уверенная, свободная манера исполнения.
АРОНДИ (от фр. arrondie — округлённый) — округлённое положение руки.
АРАБЕСК (от фр. arabesque) — так называется поза, когда опорная нога танцовщика стоит либо на полной стопе, либо на полупальцах, либо на пуантах, а рабочая нога поднята с вытянутым коленом на 30°, 45°, 90° или 120°.
АССАМБЛЕ (от фр. assemblé — собирать) — прыжок с одной ноги на две, выполняется с отведением ноги в заданном направлении, и собиранием ног во время прыжка вместе.
АТТИТЮД (от фр. attitudes) — опорная нога находится в том же положении, что и в арабеске, но рабочая нога поднимается с согнутым коленом, а корпус танцовщика должен быть прогнут в спине.
БАЛАНСЕ (от фр. balancer — раскачивать, качаться) — движение, в котором переступания с ноги на ногу, чередующиеся с demi-plié и подъёмом на полупальцы, сопровождаются наклонами корпуса, головы и рук из стороны в сторону, что создаёт впечатление мерного покачивания. Может исполняться из стороны в сторону, вперёд и назад.
БАЛЛОТТЕ (от фр. ballotté — качать, качаться) — прыжок с продвижением вперёд или назад, во время которого вытянутые ноги задерживаются в V позиции, затем одна поднимается через sur le cou-de-pied и вытягивается соответственно продвижению (вперед и назад), другая опускается на пол в demi-plie. Корпус уклоняется от поднятой ноги. Затем движение исполняется в обратном направлении.
БАЛЛОН (от фр. ballon, от balle – шар) — способность танцовщика сохранять в прыжке (в воздухе) позу и положение, принятые на земле, — танцовщик как бы замирает в воздухе.
БРА (от фр. bras) — рука (от плеча до кисти)
БАЛЕНСУАР (от фр. balancoire — качели) — battement tendu jeté passé par terre или grand battement jeté passé par terre, выполняемые несколько раз подряд с работой корпуса: при броске работающей ноги вперёд корпус сильно отклоняется назад, при броске ноги назад — наклоняется вперёд. Во французской школе большие батманы balançoire называются grands battements en cloche (т.е. колокол).
БАТМАН ТЕНДЮ (от фр. battements tendus) — тянуть, вытягивать.
БАТМАН ТЕНДЮ ЖЕТЕ (от фр. battements tendus jeté) — выброс ноги на 45°.
БАТМАН РЕЛЕВЕ ЛЯН (от фр. battements releve lent; relever — подъём и lent — медленно) — плавный подъем ноги через скольжение по полу на 90° вперёд, в сторону или назад.
БАТМАН АВЛОППЕ (от фр. battement aveloppe) — противоположное battement developpe движение, рабочая нога из открытого положения через passe опускается в заданную позицию.
БАТМАН СОТЕНЮ (от фр. battement soutenu — непрерывный) — исходная позиция ног 5-ая. Исполняется плавно и непрерывно: relevé на полупальцы в исходной позиции, перевод свободной ноги на cou-de-pied (вперед или назад), спуск опорной ноги на demi-plié и одновременное раскрывание свободной ноги на 45° (вперёд, в сторону или назад), опускание раскрытой ноги носком в пол (demi-plié сохраняется), подтягивание этой ноги в 5-ю позицию и одновременный переход опорной на полупальцы и т. д.
БАТРИ (от фр. batteries — бить) — прыжковые движения, орнаментированные заносками, т.е. ударами одной ноги о другую в воздухе. Во время удара ноги скрещиваются в V позиции (до удара и после него ноги слегка разведены в стороны).
БРИЗЕ (от фр. brisé — разбивать; обозначает лёгкий, порывистый морской ветер) — маленький прыжок, с продвижением вперёд или назад за ногой. Заканчивается прыжок в V позиции. Разновидность: brise dessus (вперёд) — dessous (назад).
БАТЮ (от фр. battus, от фр. battre — бить) — прыжковые движения, усложнённые ударом, или несколькими ударами одной ноги о другую. Например: échappe battus, assemble battus, jeté battus и др.
БАТМАН БАТЮ (battements battus) — ряд быстрых, коротких ударов носка работающей ноги по пятке опорной спереди или пятки работающей ноги — по щиколотке опорной сзади. При ударах, отличие от battements frappe колено действующей ноги не разгибается. Обычно battements battus исполняется на efface вперед назад.
БОДИ РОЛЛ (от англ. body roll) — группа наклонов торса, связанная с поочерёдным перемещением центра корпуса в боковой или фронтальной плоскости (синоним «волна»).
БАУНС (от англ. bounce — отскок) — трамплинное покачивание вверх-вниз, в основном происходит либо за счёт сгибания и разгибания коленей, либо пульсирующими наклонами торса.
БРАШ (от англ. bruch) — скольжение или мазок всей стопой по полу перед открытием ноги в воздух или при закрытии в позицию.
В каком стиле танца можно встретить такие базовые элементы как батман тандю гранд плие препарасьон
Пришивание и завязывание лент.
1. Вогните пятку балетной туфли по направлению к носку так, чтобы образовались сгибы по сторонам, отметьте их, сюда вы пришьете свои ленты.
2. Приколите ленту безопасной булавкой. Выполните несколько релеве или других основных балетных движений. Если вы еще не брали уроки, просто пройдитесь на полупальцах (чтобы не навредить себе). Убедитесь, что ленты поддерживают лодыжку.
3. Отрегулируйте ленты так, чтобы они точно обхватывали вашу ногу.
4. Пришейте прямо под шнурком. Следите, чтобы вы не пришили сам шнурок. Не страшно, если вы пришиваете ленты через сатин; издалека стежки не будут видны. Если вы не хотите шить насквозь, постарайтесь прошивать все слои, кроме внешнего, и прошейте прямоугольником вокруг края ленты.
5. Поставьте ногу на пол плоско, или держите ее в согнутом состоянии.
6. Возьмите внутреннюю ленту. Переведите ее через лодыжку к внешней стороне сустава. Оберните ленту вокруг лодыжки еще раз. Плотно удерживайте ленту с внутренней стороны.
7. Возьмите внешнюю ленту. Переведите ее по направлению вовнутрь, чтобы они пересеклись крест накрест со второй лентой. Оберните еще раз ленту вокруг лодыжки, и затем еще раз вполовину так, чтобы две ленты встретились с внутренней стороны сустава.
8. Свяжите концы ленты двойным узлом. Отрежьте концы на расстоянии десяти сантиметров от узла.
9. Опалите концы или промажьте прозрачным лаком для ногтей, чтобы они не осыпались.
10. Заправьте узел и концы под завязанные ленты.
Экзерси́с (фр. exercice — «упражнение», от лат. exercitium) — комплекс всевозможных тренировочных упражнений, составляющих основу урока классического танца, способствующий развитию силы мышц, эластичности связок, воспитанию выворотности, устойчивости и правильной координации движений у учащихся либо артистов балета.
Каждый урок начинается с разогрева и медленной проработки различных групп мышц. Сначала все упражнения выполняются у станка, затем — на середине балетного зала.
Ученики младших классов большую часть урока проводят у палки, в то время как в уроке артистов экзерсис у станка сокращается до 20-25 минут и большая часть урока отдаётся середине и затем прыжкам. Выработанный веками урок классического танца практически неизменен по своей структуре: ученики и взрослые артисты выполняют практически одинаковые базовые элементы в схожей последовательности: с повышением уровня мастерства от года к году меняется лишь темп (скорость исполнения движений), координация (сочетание движения ног с движениями рук, корпуса и головы) и насыщенность комбинации, строящейся вокруг базового элемента.
Любое движение, входящее в экзерсис, можно изменять и комбинировать, как в плане «схемы» (количество движений, их направление и т. д.), так и видоизменяя сам элемент, усложняя его исполнение подъёмом на полупальцы и опусканием в плие, вращением и поворотами, добавлением координации с движениями рук, корпуса и головы.
Упражнения экзерсиса — основа любой хореографической подготовки. Они развивают физические качества, необходимые для профессионального выполнения движений практически любой танцевальной техники: выворотность, эластичность и силу силу мышц ног и спины, правильную постановку корпуса, рук и головы, устойчивость, координацию движений.
ПОЗИЦИИ НОГ :
Существует пять выворотных позиций ног классического танца. Во всех позициях вес тела распределяется равномерно по всей ступне и на всех пальцах.
I позиция
Пятки вместе, носки врозь, ступни соприкасаются пятками и развернуты носками наружу, образуя на полу прямую линию.
II позиция
Стопы разведены в стороны и расположены на одной прямой линии, расстояние между пятками равно длине стопы или превышает её.
III позиция
Одна нога располагается впереди другой, ступни прилегают одна к другой, при этом пятка одной ноги соприкасается с серединой ступни другой (то есть одна стопа наполовину закрывает другую). III позиция широко используется в историко-бытовом танце, также с этой позиции начинается изучение азов классического танца: постепенно, с развитием выворотности и укреплением мыщц, учащиеся переходят к исполнению движений из V позиции.
IV позиция
Одна нога располагается впереди другой, при этом пятка одной ноги находится напротив носка другой; расстояние между стопами равно длине стопы или превышает её.
V позиция
Одна нога располагается впереди другой, ступни плотно прилегают друг к другу, при этом пятка одной ноги соприкасается с носком другой.
Позиции рук.
Агриппина Ваганова в своём фундаментальном для русской балетной школы труде «Основы классического танца» определяла всего три основные позиции рук:
I — округлённые руки подняты на уровне диафрагмы;
II — разведены в стороны на уровне плеч;
III — подняты над головой.
☝ ПОЗИЦИИ РУК В КЛАССИЧЕСКОМ ТАНЦЕ.
1. Подготовительная. Руки вниз, округленные в локтевом и лучезапястном суставах ладонью вверх. Большой палец внутри ладони.
2. I – первая. Руки вперед, округленные в локтевом и лучезапястном суставах.
3. II – вторая. Руки вперед в стороны, округленные в локтевом и лучезапястном суставах ладонями внутрь.
4. III – третья. Руки вперед кверху, округленные в локтевом и лучезапястном суставах, ладонями внутрь.
Варианты положения рук:
5. Правая рука в третьей позиции, левая рука во второй позиции.
6. Правая рука вперед, ладонью вниз, левая рука назад, ладонью вниз.
7. Правая рука во второй позиции, левая рука в подготовительной позиции.
8. Правая рука в первой позиции, левая рука в подготовительной позиции.
9. Правая рука в третьей, левая рука в подготовительной позиции.
Краткий перечень терминов, которые мы используем на уроке (на французском языке, с переводом и описанием).
Sur le cou-de-pied (сюр ле ку-де-пье) – фр. на щиколотке ноги. Положение работающей ноги на щиколотке опорной впереди или сзади. Положение ноги на cou-de-pied применяется в ряде упражнений классического танца.
Существует три вида sur le cou-de-pied: впереди (стопа работающей ноги при сильно вытянутом подъеме обхватывает щиколотку опорной ноги так, что пятка находится впереди, а сильно вытянутые пальцы отведены назад), сзади (стопа работающей ноги прикасается пяткой к щиколотке опорной ноги сзади, оставляя подъем и пальцы сильно вытянутыми на воздухе) и условное (стопа переводится вперед так, чтобы сильно вытянутые пальцы касались щиколотки опорной ноги впереди).
Effacé (эфасе) – отрытая поза классического танца, ноги не скрещены.
Effacé (эфасе) – отрытая поза классического танца, ноги не скрещены.
Passé (пассе) – passer — проходить, переводить. Положение, при котором работающая нога, согнутая в колене выворотно, подведена к середине икры или колену другой.
Révérence (реверанс) – фр. почтение. Женский поклон с приседанием (переход с ноги на ногу с demi plie в IV позицию).
Allegro (аллегро) – итал. скоро, живо, быстро. В уроке классического танца — заключительная часть упражнений на середине, состоящая прыжков.
Allongé (алонже) – фр. удлиненный. Поза классического танца, основанная на распрямлении закруглённых позиций рук.
Аrrondi (аронди) – фр. круглый. Закруглённые позиции рук.
Aplomb (апломб) – фр. апломб, равновесие. Обозначение способности танцовщицы продолжительное время устойчиво стоять в различных позах на одной ноге.
Sauté (соте) – фр. sauter — прыгать. Прыжок на двух ногах по какой-либо позиции.
Balançoire (баленсуар) – фр. качели. Рабочая нога открывается вперед на 25° (45°, 90° или выше) и через первую
ПОРЯДОК УПРАЖНЕНИЙ У СТАНКА:
1. Plié (плие) – фр. plier — сгибать (колени). Приседание на двух ногах в любой из существующих позиций на всей стопе, полупальцах или пальцах.
3. Battement tendu jeté (батман тандю жете) – фр. бросок. Выбрасывание рабочей ноги через battement tendu вперед, в сторону или назад на 25° и возвращение в исходное положение.
4. Rond de jambe par terre (ронд де жамб партер) – фр. круг ногой по полу. Выворотная и вытянутая нога описывает полкруга по полу. Движение выполняется en dehors и en dedans.
6. Battement frappé (батман фраппе) – фр. frapper – ударять. Резкое подведение открытой в каком-либо направлении работающей ноги в положение sur le cou-de-pied и последующее её акцентированное открывание на носок в пол или на воздух.
7. Rond de jambe en l’air (рон же жамб ан лер) – фр. круг ногой в воздухе. Круговые движения голенью в воздухе. Правая/левая нога в стороне на высоте 45° (60°, 90°) совершает круговые движения голенью, одновременно сгибая колено внутрь (en dehors) и наружу ( en dedans) до касания носком икроножной мышцы. Бедро в выворотном положении.
8. Petit battement (пти батман) – фр. маленькие удары. Движение состоит из четкого перенесения работающей ноги из положения на cou-de-pied спереди в положение на cou-de-pied сзади и обратно.
9. Adagio (адажио) – итал. adagio — медленно, спокойно. Медленная часть танца в сопровождении музыки спокойного темпа (не обязательно адажио в музыкальном смысле).
10. Grand battement jetè (гран батман жете) – фр. большой взмах. При выполнении grand battement jeté нога отбрасывается легким скользящим движением ступни по полу, (как при выполнении battemet tendu), и продолжает свой взлет с возрастающей силой, легко и свободно достигая высоты в 90°. Возвращается нога сдержаннее, легко касаясь носком пола и обычным приемом battemet tendu закрывается в исходную позицию.
Порядок упражнений у станка и на середине зала в классическом танце имеет определенную последовательность. Exercice выполняется сначала у станка, затем на середине класса, далее следуют прыжки и завершается урок упражнениями на пуантах. Движения выполняются с двух ног (с правой, с левой), либо с одной ноги по усмотрению преподавателя. Упражнения располагаются от простых к более сложным.
Порядок движений у станка:
1. Plié (плие)
2. Battement tendu (батман тандю)
3. Battemet tendu jeté (батман тандю жете)
4. Rond de jambe par terre (ронд де жамб пар тер)
5. Battement fondu (батман фондю)
6. Battement frappé (батман фраппе)
7. Rond de jambe en l’air (рон же жамб ан лер)
8. Petit battement (пти батман)
9. Adagio (адажио)
10. Grand battement jetè (гран батман)
GRAND ROND DE JAMBE JETE.
Это упражнение входит в экзерсис у палки.
En dehors. Обыкновенно на уроке этому rond de jambe предшествует rond de jambe par terre, и в нем заключается импульс для дальнейшего сильного броска ноги. Нога из IV позиции сзади с вытянутыми пальцами сильно бросается вперед, проходит I позицию, взлетает вперед в полусогнутом положении на 45°, вытягивается, описывая круг через II позицию назад на высоте 90° вращением в бедренном суставе, и возвращается в IV позицию. Круг надо сделать возможно больший, нога как бы охватывает все доступное ей поле деятельности.
Следует добиваться, чтобы нога работала совершенно самостоятельно, не вовлекая корпус в движение. Это достигается тогда, когда мускулы уже вполне окрепли и подчинены воле. При хорошем исполнении корпус остается спокойным, незаметно сильное напряжение всех мускулов, удерживающих его, нога же — в напряженной работе от бедра до носка.
En dedans. Движение в обратном направлении. Надо следить, чтобы нога, пройдя из IV позиции впереди через I позицию, аккуратно попадала бы назад в полусогнутое положение, крепко захваченная в верхней части, и оттуда проходила бы, делая круг, через II позицию вперед на высоте 90°, что дает силу и больший охват всему совершаемому кругу. Необходимо, чтобы нога при начале выбрасывания точно приходилась против I позиции, не заходя вперед при исполнении en dehors и назад — при исполнении en dedans.
PAS DE BASQUE.
Это движение в три темпа делается следующим образом. Стать в V позицию, правая нога впереди. За тактом demi-plie, вскинув немного руки перед началом движения по направлению II позиции; правая нога скользит вперед на croise, описывая носком ноги по полу полукруг en dehors (левая остается на pile). На раз, не отрываясь от пола, прыжок на правую ногу на demi-plie (в это время руки соединяются в подготовительном положении), на два — левая, открытая на II позицию с вытянутыми пальцами, проводится, скользя через I позицию, вперед на croise. Третьим заключительным темпом делается прыжок, соединяющий обе ноги в V позиции на demi-plie. Этот прыжок делается совсем по полу, скользящим движением обе ноги продвигаются вперед с вытянутыми пальцами, не отрываясь от пола, и заканчивается в V позиции. Таким исполнением оправдывается его значение партерного прыжка. Руки на два — проходят I позицию и на три — только несколько раскрывают кисти. Отсюда следует продолжать движение, руки провести через II позицию и т. д. (рис. 1, Pas de basque). ции. Таким исполнением оправдывается его значение партерного прыжка. Руки на два — проходят I позицию и на три — только несколько раскрывают кисти. Отсюда следует продолжать движение, руки провести через П позицию и т. д. (рис. 1, Pas de basque).
Назад pas de basque делается так же. V позиция, правая нога впереди, demi-plie, левая нога скользит назад, описывая носком по полу полукруг en dedans, прыжок на левую ногу; правая скользит через I позицию назад на croise, на demi-plie, и затем ноги соединяются вместе таким же скользящим прыжком, только назад. Руки движутся так же.
Grand pas de basque. Чтобы дать прыжку больше силы, это pas делается с руками, вскинутыми наверх. Для начала вскинуть руки на II позицию и, проводя их через подготовительное положение и через I позицию, поднять на III. Ноги проделывают все движения на больших позах. Правой ногой описать большой полукруг en dehors на 90°, левая — на demi-plie; доведя правую до II позиции, сделать большой прыжок на правую ногу (руки на III позицию), левую согнуть высоко и выбросить вперед на 90°, раскрывая постепенно руки на II позицию. Опустить левую ногу на пол вперед на croise и подтянуть ноги к заключительной позе, как в малом pas de basque. Для окончательной отделки этого pas в начале движения пригнуть голову и корпус вперед и поднять их в тот момент, когда руки выбрасываются на III позицию (рис. 2, Grand pas de basque ).
При grand pas de basque назад левой ногой делается полукруг en dedans, нога проводится на II позицию на 90°, прыжок на левую ногу, правая проходит согнутая высоко, открываясь назад, упасть на правую ногу назад на croise. Окончание то же и руки движутся так же, как и при grand pas de basque вперед.