Смысл фильма инсомния в чем
«Инсомния»: Рецензия Киноафиши
Мир за тоненькой дверью безумия
Кадр из фильма «Инсомния»
В бывшей лечебнице для душевнобольных, а ныне на совершенно заброшенной территории экспериментальная театральная труппа решает поставить пьесу. Они набирают молодых, активных и готовых на все актеров и ставят единственную задачу – нельзя спать. По мнению Альмы, руководителя всего действа, это именно то, что может помочь объединить страх и талант. Так как труппу покинула главная актриса, они срочно ищут замену, и на ее место приходит Бьянка Агуилар. Она быстро понимает, что сновидения без сна способны не только пугать, но и убивать. Девушка пытается узнать, откуда взялась пьеса, которую так хотят поставить, и почему ее финал нужно придумать самостоятельно.
Кадр из фильма «Инсомния»
Хотя «Инсомния» и строится на простых классических приемах: темных углах, заброшенное здание крайне способствует этому, призраках прошлого, звуках, постоянно преследующих героев, (свисток у каждого из актеров), фильм получился гораздо более сложным и многослойным. Здесь есть характеры, несмотря на то что папа главной героини мнит себя Гоголем и постоянно прячется в круге из мела. Есть и параллели с «Астралом» и прочими фильмами, где герои засыпают и оказываются черт знает где, а на них постоянно выпрыгивают непонятные субстанции то тут, то там. В «Инсомнии» есть также совершенно жанровые эпизоды – сцена в ванной, пока ее вновь не пересняли для очередной части «Кошмара на улице Вязов», и прятки в печи, где герои пытаются почувствовать себя реальными Гензелем и Гретель. Но главное, испанцы не зацикливаются лишь на пугании или одной идее, как делают наши или американские кинематографисты, они постоянно следят за развитием всего, о чем решили рассказать, и доносят свои мысли до зрителей.
Кадр из фильма «Инсомния»
Все в труппе следят друг за другом, помогая не заснуть и оставаться в форме. Они едят все, чем могут разжиться, находятся в постоянном стрессе из-за галлюцинаций и все равно не сдаются, потому что Альма, их глава, может создать из них настоящих звезд. Но Бьянка, погружаясь все глубже в лимб, задает все больше вопросов, а поиски ответов приводят ее в ту часть больницы, куда ходить запрещено, девушка обнаруживает и оригинальный текст пьесы, которая должна закончиться страшным пожаром.
Кадр из фильма «Инсомния»
Пока еще сериальная звезда, аргентинка Эва Кватрокки («Хрупкость тела», «Дорога к любви»), как и остальные актеры, не заморачивалась на съемках на сне. У героев очень хорошо получается изображать людей, которые перешли через грань ста восьми часов, когда люди полностью переходят в лимб. Где они путешествуют и знакомятся со своими прототипами, которых изображают на сцене. Белен Руэнда (ремейк «Идеальных незнакомцев», «Приют») сыграла Альму, руководителя труппы. Жесткую и несговорчивую женщину, у которой есть план на всех, и она, не мучаясь угрызениями совести, помогает актерам сделать шаг в безумие.
Кадр из фильма «Инсомния»
В российском прокате с 28 июня 2018 года
Расписание и покупка билетов на фильм «Инсомния»
Смысла фильма «Инсомния»
Испанский ужастик «Инсомния» привлёк внимание многих зрителей и критиков. Кто-то отзывается о фильме очень хорошо, другие – критикуют. Однако сложно отрицать, что концовка фильма оставляет массу вопросов и заставляет посмотреть на весь сюжет под другим углом.
Попробуем разобраться, в чём же глубинный смысл этого нестандартного хоррора.
Сюжет фильма начинается с истории молодой актрисы по имени Бьянка. Она давно мечтает о больших ролях, но что-то всё время встаёт на её пути.
И вот ей поступает необычное предложение. Известная постановщица Альма Бем создаёт экспериментальный спектакль и предлагает Бьянке исполнить главную роль. Однако не всё так просто – особый метод Альмы заключается в том, что чтобы лучше раскрыть свой потенциал актёры, задействованные в пьесе, должны на какое-то время отказаться от сна.
Пьеса разыгрывает историю реальных людей – пациентов психиатрической клинике, в здании которой артистам и предстоит провести несколько бессонных суток. Сценарий постановки основан на реальных событиях, а именно – на дневниках Доры, женщины со сложной судьбой и нестабильной психикой, роль которой предстоит исполнить Бянке. Записи сделаны прямо на стене её палаты.
Предполагается, что находясь в этом жутком месте в изменённом состоянии сознания (к которому неизбежно приводит бессонница) актёры смогут полностью проникнуться историями своих персонажей, прожить их.
Но вместо этого Бьянка начинает ощущать и видеть странные вещи, а после и вовсе понимает, что ей удалось по-настоящему установить контакт с чем-то сверхъестественным.
Вероятно, Альма – режиссёр необычного театра, изначально действительно использовала бессонницу, чтобы добиться от актёров нужного уровня мастерства. Но, в ходе экспериментов, женщина заметила, что некоторые люди из-за долгого бодрствования способны попасть в лимб, а их телами в этот момент овладевают души давно умерших людей.
Это объясняет необычный выбор локации. Психиатрическая больница – именно то место, к которому привязаны заблудшие души.
Не понятно, могла ли Альма знать заранее, какие именно актёры нужны для её целей. Возможно, она просто пробовала разных людей, а может за долгие годы научилась чувствовать, кто именно сможет попасть в лимб. Так же есть вероятность, что способны на это только лучшие актёры – умение примерить на себя чужой образ и до мельчайших деталей перевоплотиться в другого человека позволяет им уйти в другую реальность.
Цели Альмы остаются понятны не до конца, ведь она так и не успевает закончить свой монолог. Скорее всего, она лишь старалась вызвать у зрителей искреннее удивление. Хотя иногда кажется, что она и правда хотела помочь душам застрявшим в лимбе. Ведь не просто так она вытаскивает Сесилию, дочь Доры?
Однако Бьянка оказывается слишком сильной. Она противостоит Доре и не позволяет занять своё тело, вместо этого ей, единственной за весь фильм, удаётся освободить женщину из лимба.
Вероятнее всего, сама Бьянка даже не находится в лимбе в этот момент, её место там занимает астральный двойник. Сама же девушка в это время в реальном мире разыгрывает драму, за которой наблюдает из лимба.
«Инсомния» оставляет зрителям большой простор для построения теорий и размышлений. Но центральной идеей фильма становится готовность людей терпеть крайнюю степень дискомфорта ради создания великого творчества.
В конечном итоге труппе удаётся создать неповторимую постановку, которая вызывает у зрителей настоящий шок. Но возможным это становится лишь благодаря жертве, которую принёс каждый из актёров.
«Наука никак это не объясняет»: Гипнолог разбирает сериал «Инсомния»
Мнение >>
На телеканале ТВ-3 начался показ многосерийного психологического триллера «Инсомния» режиссёра Ольги Френкель 
. Главный герой ленты – психотерапевт, помогающий своим пациентам с помощью регрессивного гипноза. Отправляя пациентов в прошлые жизни, главный герой фильма Юрий Шталь (Гоша Куценко 
), страдающий нарушением сна, помогает им избавиться от проблем в настоящем. Как этот механизм работает в реальной жизни, насколько правдоподобны истории, рассказанные в фильме, и что такое регрессивный гипноз? Попробуем разобраться в этом с помощью специалиста — гипнолога, трансперсонального психолога Екатерины Проховцевой.
Толковый словарь Юрия Шталя
Инсомния — бессо́нница, также известная как асомни́я (др.-греч. ἀ- «без» и «сон»), диссомни́я (др.-греч. δυς- «плохой» и «сон»), агрипни́я (др.-греч. ἀγρυπνία, agrupníā «бодрствование, бессонница»), — расстройство сна, которое характеризуется недостаточной продолжительностью или неудовлетворительным качеством сна либо сочетанием этих явлений на протяжении значительного периода времени.
Гипно́з (др.-греч. ὕπνος — сон) — временное состояние, характеризующееся резкой фокусировкой внимания и высокой подверженностью внушению; состояние гипноза вызывается воздействием гипнотизера или целенаправленным самовнушением.
Гипнотерапия как спасение
Реальность «Инсомнии»: В начале фильма Юрий Шталь говорит в интервью о том, что с помощью гипноза можно решить любую проблему точечно и за пару сеансов.
Мнение специалиста: Конечно, помочь человеку за один сеанс очень сложно. Всё зависит от готовности пациента освободиться от своей проблемы. Порой нужно больше времени, потому что люди не всегда пускают своё сознание в трансовое состояние. Они не всегда входят в гипнотический сон с первого раза, и считается, что самая глубокая и эффективная сессия в гипнозе — пятая. Если человек гипнабелен и до этого уже работал с психологом, медитировал, тогда ему действительно можно помочь за один сеанс. Все ли проблемы можно решить? Конечно, нет. Но однозначно через гипноз можно быстрее попасть в причину проблемы. И, если психика пациента пускает гипнолога вглубь подсознания, завершить эту травматическую ситуацию быстрее всего можно именно в трансовом состоянии. Информация хранится в подсознании. Чем глубже гипноз, тем больше всплывает подсознание. Гипноз – это ещё не глубокий сон, но рациональный ум уже отключен, критическое мышление отключено. Мы можем опускаться в подсознание, в ту правду, которая заложена глубоко внутри. Опускаемся мы туда с помощью вопросов – «Что ты видишь? Куда ты идешь?». Регрессивный гипноз работает на трех уровнях – ментальном, физическом, эмоциональном. Если мы смотрим прошлые жизни, мы спрашиваем: «Кто ты? Как тебя зовут? Что ты видишь? Есть ли у тебя семья? Сколько тебе лет? Что тебя беспокоит?».
Регрессивный гипноз
Реальность «Инсомнии»: Доктор Шталь практикует регрессивный гипноз, с помощью которого помогает своим пациентам попасть в прошлые жизни и там обнаружить причину проблем текущей жизни.
Мнение специалиста: В психологии, конечно, нет таких категорий как душа, реинкарнация. Почему это считается мистикой – потому что мы не можем проверить факты. В фильме подобные факты проверяются. В жизни какие-то исторические факты можно действительно проверить, и мы зачастую с этим сталкиваемся. Но какие-то жизни не доказуемы. Мы не знаем, были ли на самом деле люди, которые к нам приходят с проблемами, в прошлых жизнях королями, или нищими. Подсознание выдаёт нам образы. И регрессивный гипноз – это глубокое погружение психики в фантомные переживания.
Регрессия – это отматывание событий назад. Мы двигаемся по пятилеткам в продолжительность жизни, можем отматывать её назад – детство, внутриутробное состояние, и можем смотреть эти фантомные ощущения души в прошлом. Через погружение и перепроживание этих историй мы освобождаемся от боли. Наша задача дать человеку пережить не прожитую эмоцию души – до конца. Когда мы проживаем этот заряд до конца — мы получаем освобождение от мешающего чувства: зависимости от другого человека, чувства вины, фобии, необъяснимой ненависти. Мы избавляемся от тех сильных чувств, которые мешают нам жить. Но те образы, которые диктует нам подсознание – варьируются. Они могут быть и мультипликационными, и метафоричными.
У меня были регрессы, когда люди видели себя великанами. Не знаю, были ли великаны в истории человечества, но у меня была клиентка, которая чувствовала себя великаном. Она постоянно уходила от социума, пряталась. В этой жизни у нее сильная социофобия, она чувствует себя белой вороной. Другая клиентка была в прошлом бабулей, которой ворона выклевала сердце. И у нее всю жизнь были физические проблемы с сердцем. После этого регресса сердечная боль ушла. Мистика ли это? Когда ты приходишь учиться гипнозу, ты можешь не верить ни во что. Но, когда ты видишь, как человек на ровном месте впадает в картинки прошлого, видит события прошлых лет, начинает задыхаться, покрываться бордовым цветом, его вены выступают, он держит себя за голову и кричит: «Верните мне тело!», ты видишь, как реагирует организм – ты уже не можешь в это не верить. Невозможно такое придумать, чтобы органика так реагировала. Есть фантомные воспоминания психики.
Где хранятся воспоминания
Хроники Акаши — теософский эзотерический, а также антропософский термин, описывающий мистическое знание, закодированное в нефизической сфере бытия. Никаких научных доказательств достоверности Хроник Акаши нет.
Мнение специалиста: Мастера, практикующие в Индии, умеющие выходить сознанием из тела, говорят, что наша душа как флэшка. У них нет понятия «твоя прошлая жизнь». Душа набирает информацию из Хроник Акаши. Это хранилище, «библиотека» всех жизней людей, незримое хранилище коллективного бессознательного. Из него по какой-то не понятной причине мы выцепляем те или иные образы, сложенные в истории, которые дают весь этот спектр чувств и ощущений, которые загружают в нас травму. Что-то мы действительно проживали, например, мы были нашими предками — я часто вижу это в регрессах, когда человек был своей же прабабушкой. А что-то мы набирает непонятно откуда. И это не доказуемо. Нас гипнологов это не интересует – было ли на самом деле то, что видит человек в гипнозе. Нас интересует освобождение от негативных чувств. Для нас важно снять симптом.
Модель №1: Родительская опека
Описание: Душа родителя из прошлой жизни является человеку в текущем воплощении в образе возлюбленного, родителя или ребёнка, пытаясь вновь заботиться о нём.
Реальность «Инсомнии»: Помощница Юрия Шталя – Дина (Мария Миронова 
), любит его, заботится о нём, принимает его любым и не может обрести счастья в браке с другим человеком. Регрессивный гипноз показал, что Дина – это рано погибшая мать Юрия Шталя.
Модель №2: Эмпатия
Описание: Человек внезапно начинает ощущать, переживать боль или проблему чужого, часто не знакомого ему лица.
Реальность «Инсомнии»: Мальчик в Москве мучается переживаниями своего ровесника, живущего во Франции. Умерший брат Этьена вселяется в сознание Миши, чтобы через него рассказать о страшной беде, приключившейся с Этьеном.
Мнение специалиста: Человек как радиоприемник настраивается на коллективное сознание, которое «фонит». Можно настроиться на индивидуальное сознание конкретного человека. Такой эффект часто происходит у близнецов, которые чувствуют друг друга, у родственных душ. Наука это не объясняет никак, кроме того, что человек на 70% состоит из воды, а вода обладает памятью. Радиоволны двух разных людей могут попасть в одно квантовое поле. И тогда мы можем чувствовать то, что происходит с незнакомым нам человеком, чувствовать его боль. Буддисты, просветлённые мастера это умеют делать сознательно. Если привести в пример французского мальчика из «Инсомнии» – он искренне молится. То есть, посылает информацию в космос. И тут происходит такой эффект, словно на твой телефон пришло смс с незнакомого номера. Есть хранилище коллективного сознания, эдакий сервер. И оттуда мироздание, разум вселенной отправляет на какой-то другой мозг, как на мобильный телефон сообщение, информацию о том, что, нужна помощь. Ребенок, как чистое сознание, настроился на другого ребенка во Франции. Он испытывает страдание, но вербализовать это не может.
Модель №3. Утробные страхи
Реальность «Инсомнии»: Алёна (Полина Макарчик 
) – успешная, перспективная спортсменка. На подготовке к очередным крупным соревнованиям по плаванию, Алёна начинает испытывать страх воды. С помощью гипноза выясняется, что Алёна – неродившаяся дочь известной в прошлом плавчихи.
Мнение специалиста: 70% наших реакций в жизни закладываются внутриутробно. Психиатр Станислав Гроф открыл перинатальные матрицы как часть психологии. Действительно внутри матери живёт осознанная душа, которая с момента попадания в утробу до 6-ти часов после рождения помнит всё. Пока женщина беременна, ребёнок всё слышит и запоминает – ждали его или нет, какие переживания испытывала мама. У меня была девушка, которую мы погрузили в трансовое состояние и делали практику перерождения чтобы снять внутриутробные травмы. И она в момент погружения увидела, что где-то приблизительно на 4-м месяце беременности, мама с папой разговаривают где-то в лесу. Папа говорит: «Мы собирались разводиться, а ты забеременела. Давай не будем оставлять ребенка». И девушка помнит, как она долбилась и металась в истерике. В трансовом состоянии она кричала: «Нет пожалуйста, не убивай меня! Я буду очень хорошей, я буду для тебя самой лучшей, пожалуйста оставьте меня!». Очень долго мы не могли её вывести из этого состояния, руки и ноги сводило, такая борьба за жизнь, острое переживание, что отец ее не хочет. После сеанса девушка позвонили матери, и та расплакалась, спросив: «Откуда ты знаешь эту историю? Я никогда ее никому не рассказывала». В итоге мы сняли у девушки психотравму, ощущение ненужности, постоянного заслуживания любви.
Модель №4. «Приговорённость» к другому человеку
Мнение специалиста: Это самая часто встречающаяся история, когда мы «приклеиваемся» к людям из-за чувства вины. Недавно у меня был человек с запросом: хочу простить отца. Всё пробовал, ничего не помогло. Мы пошли с ним в прошлые жизни. Попадаем на несколько веков назад, во время чумы, когда отец в одной из прошлых жизней был его отцом. Он принес чуму и заразил жену и троих детей. Они все умерли, он остался один. И эта ненависть к отцу прошла через всю его прошлую жизнь, отравив эту. Ещё была женщина, которая пришла с проблемой ненависти к матери. Мы идём в регресс и попадаем во времена холокоста. И тут произошло странное — вдруг весь зал заполнился запахом жжёных волос и кожи. Я даже открыла глаза думаю какой ужас, кошку что ли жгут по соседству. И тут моя клиентка начинает плакать и говорить, что она еврейка и её фашист ведёт в газовую камеру. Конечно, в новой жизни этот фашист и есть её мама. И эти переживания нужно было прожить до конца и понять, что раз мама в прошлой жизни была её убийцей, в этой она пришла заботиться и искуплять чувство вины.
Сюжеты регресса – реальность или игры разума?
«Инсомния»: Демоны из сумасшедшего дома
Рецензии на фильмы >>
Уругвай может напугать россиян не только Кавани и Суаресом
На дворе 1984 год. Подающая надежды молодая актриса Бьянка (Эва Де Доминичи) из-за болезни полубезумного отца не может полностью посвятить себя любимому делу. Но однажды у любимого папы случается очередной срыв, и его отправляют в клинику. Одновременно Бьянке предлагают принять участие в экспериментальном спектакле, чьей театральной площадкой служит заброшенный сумасшедший дом. Руководит экспериментом знаменитая актриса Альма (Белен Руэда 
), которая ещё в 70-х заинтересовалась пограничным состоянием долго не спавших актёров. Теперь Бианке предстоит самой испытать на себе все прелести бессонницы и перейти на новые уровни сознания, позволяющие прикоснуться к секретам, которые хранит в себе старое здание. Вместе с тем проснутся и демоны данного места.
Пока весь мир наблюдает за тем, как Аргентина и Уругвай проходят (или не проходят) в следующие туры Чемпионата мира по футболу, чьим домом на сей раз стала Россия, зрителям предлагают посмотреть третью режиссёрскую работу уругвайца Густаво Эрнандеса, снятую совместно с аргентинцами и испанцами. Режиссёр запомнился постановкой необычного дебютного триллера «Немой дом», где даже при помощи длинного кадра невозможно было уловить переход главной героини в состояние безумия. А потому от «Инсомнии» ожидаешь, как минимум, неожиданных сюжетных ходов. Но обо всём по порядку.
Пару лет назад аргентинский режиссёр и актёр Габриэль Гриеко поставил схожую по завязке ленту «Гиперсомния», в которой актриса также принимала приглашение сыграть в странном спектакле. Но если ту картину из-за эротизма и причудливой эстетики можно сравнить с шедевром Дэвида Линча «Малхолланд Драйв», то новое творение Эрнандеса похоже на ностальгическую хоррор-серию Джеймса Вана «Заклятие» или же классические образцы жанра вроде «Существа» Сидни Дж. Фьюри с Барбарой Хёрши 
. Хотя сам по себе «Страх сцены», присущий героиням обеих «Сомний», хорошо раскрыл ещё великий Альфред Хичкок 
.
Эрнандесу удалось увлечь таинственностью происходящего на экране, но при этом он изначально даёт понять, что картина может иметь двойное дно. Ведь события показываются через призму восприятия Бьянки, а ей вполне могло передаться по наследству отцовское безумие. Хотя прямого толкования, допускающего наличие призраков в обветшалой лечебнице, никто не отменял.
Главной звездой фильма, безусловно, является испанская актриса Белен Руэда, создавшая незабываемые образы в картинах «Приют» и «Море внутри». В «Инсомнии», впрочем, её персонажу не хватает мотивации, и сложно понять, откуда в Альме столько инфернальности. Но, тем не менее, Руэда внушает доверие своей отточенной до миллиметра игрой. Также любопытно было наблюдать за Эвой Де Доминичи. Актриса привыкла играть в сериалах, но сей факт никак не отразился на рисунке её роли. Немалая доля интриги заключена и в обманчиво простоватом образе Сесилии, подруги Бьянки, воплощённой на экране Наталией де Молина, прекрасно чувствующей себя и в комедии, и в драме.
Картина Эрнандеса не лишена недостатков, присущих пугающему жанру, но как и его предыдущие работы, увлекает и порабощает зрителей, любящих испанское и латиноамериканское кино, особенно если оно отвечает всем требованиям мирового кинематографа. Есть и эффектность развязки, и борьба со злом, и загадочность, и приятные глазу малоизвестные лица. А потому можно сходить в кино хотя бы из солидарности по отношению к участникам ЧМ 2018.