Смысл фильма небеса обетованные в чем
Небеса обетованные 25 лет спустя
Небеса обетованные 25 лет спустя.
Четверть века назад Эльдар Рязанов снял фильм «Небеса обетованные». Как всегда в стиле комедии и острой социальной сатиры, но этот фильм всё же стоит особняком от всех других произведений этого режиссера.
Сатира в этом фильме приобретает совсем другие свойства, в конце фильма она откровенно злая и выглядит как приговор системе бездушной, уродливой и жестокой.
Что изменилось с того времени, и так ли далеко мы ушли от далёкого 91 года?
Да свалок на окраине Москвы с лачугами бездомных теперь не увидишь, хотя людей лазающих по мусорным бачкам, в поисках пропитания, и нищих просящих милостыню меньше не стало. Старушек роющихся по помойкам можно увидеть во всех городах нашей Родины.
И сейчас треть россиян живёт за чертой бедности, а по сути лишена необходимого.
А чиновники также безразличны к народу как и тогда, но при этом пересели с чёрных «Волг» на дорогие иномарки, и как и тогда не в чём себе не отказывают.
Но не в этом главная идея этого фильма, и не это хотел сказать режиссер уйдя от ясной и понятной для всех концовки фильма.
Прежде всего Рязанов хотел показать людей которые оказались на обочине и жизни, кто по своей, кто по чужой злой воле. Чтобы зритель увидел в этих несчастных стариках не отверженных а прежде всего людей, которым можно сострадать и сочувствовать. Людей, которые имеют право на жизнь.
В фильме фантастическая концовка – все обитатели этой городской свалки улетают на паровозе, а вслед им бьют зенитки, чтобы не дать им уйти. А свалка, бывшее пристанище этих людей расчищается под строительство совместного предприятия, по производству противозачаточных средств, и в этом уже не ирония автора, а сарказм, и очень злой. И когда в конце картины мы слышим сатанинский смех, смеяться не хочется – хочется заплакать.
Пройдёт совсем немного времени, и население России начнёт сокращаться стремительными темпами, о чём свидетельствует беспристрастная статистика смертей и рождаемости. Население России сократится на миллионы человек.
Честно говоря был очень удивлён, что маленькая статейка посвящённая памяти выдающегося мастера кино Эльдара Рязанова, и упоминание о этом фильме, вызовет такой резонанс. Значит актуально, и правда как и тогда многим режет глаза, уж слишком она горька.
И досадно, что нашлись люди, которые попытались пнуть уже после смерти мёртвого художника. Мне искренне жаль этих людей, на что сочинялся афоризм – «Моцартов единицы, а Сольери ходят дружными рядами».
Это стоит смотреть, и есть надежда, что это поможет обществу выйти из порочного круга, и сплотится вокруг какой либо позитивной идеи, а не идеи неограниченного обогащения. Сплотится, не чтобы отнять и поделить, не против кого то, а ради.
Ради жизни и права каждого человека на ЖИЗНЬ.
Такой позитивной идеей могла бы стать идея милосердия.
О чём, и хотел сказать талантливый художник и просто умный человек Эльдар Рязанов. Светлая ему память.
Культурный слой человечества слишком тонок, но именно он отделяет человека от зверя. Помните об этом люди.
МИР ВАШЕМУ ДОМУ.
Наше народное кино: «Небеса обетованные» Эльдара Рязанова
Сюжет фильма Эльдара Рязанова «Небеса обетованные», вышедшего в 1991 году, и сегодня воспринимается актуально
1991 год, последние дни Советского Союза. В воздухе витает страх перед неизвестным будущим. Но есть люди, которые отрезаны от общества, они уже давно так живут – не знают, что с ними будет завтра. Это бездомные старики, выброшенные на свалку. Сюжет фильма Рязанова «Небеса обетованные», где танками и дубинками разгоняют свободомыслящих людей, и сегодня воспринимается актуально.
«Небеса обетованные»
социальная трагикомедия, «Мосфильм», к/с «Слово», 1991 г.
Авторы сценария: Генриетта Альтман, Эльдар Рязанов.
Режиссер: Эльдар Рязанов.
В ролях: Олег Басилашвили, Лия Ахеджакова, Валентин Гафт, Ольга Волкова, Леонид Броневой, Наталья Гундарева и другие.
Впервые фильм был показан в Харькове в мае 1991 г. на творческом вечере Рязанова.
По опросу читателей журнала «Советский экран», признан лучшим фильмом 1991 года, а Лия Ахеджакова – лучшей актрисой.
Ахеджакова и Пашутин кормили крыс
Сам Эльдар Александрович признавался, что съемки этой картины были самыми тяжелыми в его жизни. Основные сцены снимали осенью на настоящей свалке у сортировочной станции Киевской железной дороги и рядом с овощной базой недалеко от киностудии «Мосфильм».
– Загнали на железнодорожные пути старый паровоз, который, как ни странно, добрался до места съемки своим ходом. Свезли остовы старых троллейбусов, ржавые милицейские будки, брошенные кузова автомобилей, построили голубятни, лачуги, сараи. Обставили убогое жилье мебелью-рухлядью, – вспоминал режиссер. – Рядом не было ни жилья, ни туалета, ни заведения, где можно было перекусить. Актеры переодевались и гримировались в автобусе. В середине съемочной смены приезжал «микрик» с бутербродами и горячим чаем. Снимали в основном вечером, кругом темень, грязь, почти все время с неба льет. Мимо с ревом сквозят поезда. Натуральность обстановки, трудная атмосфера, тяжелые нагрузки способствовали, думаю, той убедительности, которая требовалась от артистов.
– По съемочной площадке бегали огромные крысы, и визг стоял неимоверный, – вспоминает в разговоре с нами Александр Пашутин, который сыграл роль машиниста. – Мне было легче: снимался в паровозе, который отапливался, и я приловчился в топке печь картошку. Бывало, сядем с Лией Ахеджаковой, набросаем туда картошки, а очистки выкидываем на улицу. Сразу на них налетали крысы. Так мы их подкармливали. О нашем быте на съемках особо никто не беспокоился. Кормили бутербродами. Мылись под уличной колонкой, туалет устроили под открытым небом.
Актриса Лия Ахеджакова сыграла в фильме бомжа-художницу Фиму и вспоминает эту работу с благодарностью, хотя.
– Было так холодно и грязно! – эмоционально рассказывает «Собеседнику» Лия Меджидовна. – Помойка, где мы снимали, находилась рядом с мастерской, где изготавливали памятники для могил. И я за этими памятниками переодевалась. Ужас! Я недалеко жила и, бывало, в перерыве съемок отправлялась домой. В машине за рулем ездила в костюме нищенки, в котором снималась. Но, несмотря на сложности, работать было интересно, Рязанов умел все-таки сделать так, чтобы в съемочной группе была хорошая атмосфера. Он любил артистов! Там в одной сцене шел снег. Вместо него поначалу использовали целлулоид. Помню, кусочек залетел мне в глаз. Его тут же вынули, но я так боялась, что ослепну.
Рязанов мог и убить
По сюжету «президент» бомжей (Валентин Гафт) услышал голос внеземных цивилизаций, который пообещал: «Когда пойдет голубой снег, мы заберем вас к себе». Чтобы «снег» был на экране голубым, оператор Леонид Калашников поставил на осветительные приборы синие и голубые фильтры.
– Я командую: «Внимание! Приготовились!» И вдруг с небес повалили крупные белые хлопья настоящего снега. Мы начали срочно снимать. Когда съемка одного кадра кончалась, снег прекращался. Как только мы приступали к съемке следующего кадра, снова сверху падали огромные натуральные хлопья. Это было необъяснимо, казалось мистикой, подарком Небес. Некоторые актеры крестились, – рассказывал Эльдар Александрович.
Роль Жанны, невесты героя Олега Басилашвили – Феди, – сыграла актриса Наталья Щукина, которая до этого уже снималась у Рязанова в фильме «Дорогая Елена Сергеевна».
– Там есть эпизод, когда я заманиваю в спальню фотографа (Станислав Садальский), – рассказывает Наталья. – Когда утром пришла на съемку, узнала, что Рязанов хочет снять эту сцену как некую реплику из недавно вышедшей откровенной «Маленькой Веры». Я попыталась доказать режиссеру, что обнажаться тут – это не в жанре фильма. Он, к моему удивлению, согласился. Но в картине мне всё равно пришлось раздеться.
Одну из ролей – Кати Ивановой – сыграла Ольга Волкова, которая, как она признается, попала в проект случайно. Хотя до этого актриса уже снималась у Рязанова.
– В тот день я приехала на «Мосфильм» на пробу для другого фильма, – вспоминает Ольга Владимировна. – Иду по коридору с чемоданом, который цеплялся за все двери и громыхал. На этот шум из всех кабинетов выглядывали люди, смотрели на меня. И вот из одной двери выглянул Эльдар Александрович. Посмотрел на меня и сказал: «Вы так хорошо выглядите! Надо, чтобы вы сыграли большую роль». И предложил сняться в этом фильме. Нас с Ахеджаковой специально старили и, мне кажется, переборщили с гримом. Помню, снимали сцену нашей с Лией драки за батон, который выпал из сумки одного прохожего. А тогда с хлебом в Москве была напряженка. И вот стою я в обнимку с батоном, прислонившись к стене какого-то дома, жду следующего дубля, а на лице уже синяк нарисован. Подходит какой-то мужик: «Где батон взяли?» Говорю: «За углом. Но какой ценой!» И показываю синяк. Он даже юмора не понял, побежал, куда я рукой махнула. Меня за бомжиху спокойно принимали. Если бы села на паперти, может, даже деньги бросали бы.
– Волкова создала образ, который в моих глазах олицетворяет Россию, – считал Эльдар Рязанов. – Она и добрая мать, и преданная прислуга, и безотказная подстилка для коммунистических боссов. Ее глаза светятся покорностью, терпением, готовностью к работе, желанием помочь, услужить. В ее героине нет злости, ей совсем не свойственна мстительность. Может, я идеализирую Родину?!
В Москве премьера фильма состоялась через несколько дней после августовского путча 1991 года. Сам режиссер так вспоминал этот показ:
– Зал наэлектризован. Фильм смотрели бурно, возбужденно. А после начался своеобразный импровизированный митинг. Картину защитники Белого дома восприняли как своего рода предсказание, пророчество. Люди, заслонившие демократию от гибели, выскакивали из партера на сцену. Невероятное чувство братства, единства, победы сплачивало нас в этот день.
Материал вышел в издании «Собеседник» №43-2019 под заголовком «Защитники Белого дома попали на «Небеса»».
Господи, спасибо, что живем: Небеса обетованные, 1991
Очередная, по счету уже 5-я кинорулетка, преподнесла нам тему, тесно связанную с Родиной: «перестроечное кино». Мне достался довольно известный фильм под названием «Небеса обетованные». Знаю, что в свое время его смотрела моя мама, но мне как-то не доводилось его видеть, да и не хотелось. Возможно, виной тому был один единственный эпизод, который я из него и видела.
Особо он меня не впечатлил и желания посмотреть не возникло, правда, надо учесть, что мне было лет 13-14 на тот момент:) Тем не менее за просмотр сейчас я принялась с энтузиазмом, веря в руку мастера и в то, что фортуна мне на сей раз также улыбнулась. Это было небольшое отступление, которое, возможно, прольет свет на то, каким образом у меня сложилось впечатление о фильме.
привнося с собой сумятицу, обнажая худшие человеческие качества, заставляя думать о завтрашнем дне с болезненным трепетом и неугасающей тревогой. Киноэкраны какой-то безумной волной заполняют фильмы, ныне названные «перестроичным кином», которое все больше погружает во мрак и депрессию и без того подавленный народ. И вот 1991 год, какофония, творящаяся в стране, достигает своего апогея, и именно в этот год выходит фильм «Небеса обетованные», где Эльдар Александрович дает свою оценку, происходящим вокруг событиям. Эпоха перестройки изменила и его, великого мэтра, он отказался от жанра, принесшего ему признание, и представил на суд картину, которую теперь величают трагикомедией. Что же у него в итоге получилось?
Сюжет: свалка около жд вокзала стала домом для группы стариков-нищих, но и на это последнее их пристанище покушаются новые власти. Глава нищих, Президент, сообщает, что вступил в контакт с инопланетянами, которые должны их всех забрать и отвезти к себе, к лучшей жизни. Теперь всем нищим и обездоленным остается ждать только голубого снега, который ознаменует начало новой жизни. А пока они живут по своим сложившимся правилам и привычкам.
При просмотре фильма не оставляет вопрос: что же это? Заявленная трагикомедия? Притча? Фарс? Театр абсурда? А может это антиутопия? Или аллегория с гиперболизированным описанием? Хотя тут скорее даже не гипербола, а гротеск. Ведь не зря в фильме не единожды упоминается понятие гротеска и как жанра искусства, в котором творит Фима, и как характеристика ее жизни и характера вообще.
— Да что ж ты скребёшь всё? На вот, ешь.
— А ты?
— А! Я не ем, я пью.
— А, гротеск! Понимаю.
— Вот это я люблю. Автопортрет.
— Автопортрет брата?
— Это ж бюст! Мой!
— А, гротеск! Хорошо.
Об актерских работах тут писать можно долго, т.к. даже эпизодические роли чудесны и объемны, ими наслаждаешься и ловишь каждый жест, каждое слово и интонацию. Поэтому лучше я коротко остановлюсь на главных героях фильма.
Наверное, единственная придирка к этому фильму у меня к сцене стрельбы танков по летящему поезду. Она кажется избыточной. Нам и так уже показали, на примере Федора, чем заканчиваются такие полеты в этом мире.
Что не касается содержания фильма. Картинка. Я влюбилась в ее чистоту. Рязановский стиль съемки выдержан, никакой замутненности и ненужной затемненности или шума, того, чем так грешат современные фильмы. Качество съемки и пленки отличное.
Ну и а последок веселая история от самого режиссера: » Работа над сценарием « Предсказание ». На одну неделю уезжал в Мадрид на кинофестиваль. «Небеса обетованные» получили главный приз «За лучший фантастический фильм». Принимая приз, я не мог удержаться от смеха. Картина, с болью и горечью рассказывающая о наших бедах, о тяжёлой жизни, о нищих, об обиженных системой людях, была воспринята на Западе как элегантная фантазия русского режиссёра. Но всё равно было приятно. » ***
З.Ы. пользуясь случаем закрываю этим фильмом еще и пункт №40 в 2016filmchallene 🙂
Небеса обетованные
СССР | 1991 г. | 125 мин. | фэнтези, драма, комедия
Рейтинг:
Кинопоиск 7,9 IMDb 7,1
Страна:
Длительность:
Режиссер фильма «Небеса обетованные»:
Актеры фильма «Небеса обетованные»:
Содержание фильма «Небеса обетованные»:
Фильм «Небеса обетованные» (1991) — трагикомедия культового советского режиссёра Эльдара Рязанова.
Сюжет фильма «Небеса обетованные»
Начало девяностых годов, последние дни СССР, осень. На городской свалке возле вокзала живут нищие. Их глава местных Дмитрий Логинов ( актёр Валентин Гафт ) по кличке «Президент» объявляет всем, что контактировал с пришельцами. Скоро все бездомные улетят на другую планету. Сигнал пришествия спасителей — голубой снег.
Ещё одна героиня — Катя Иванова ( актриса Ольга Волкова ), обманутая двумя сыновьями от разных влиятельных любовников, которым она некогда прислуживала. Старший Кирилл ( актёр Сергей Арцыбашев ) отправил её в Москву погостить у брата Васи ( актёр Михаил Филиппов ), напившегося в день приезда женщины. Он избил мать и выгнал на улицу.
Женщина бродит по улицам, пытаясь отыскать пищу. Столкнувшись с нищенкой из окружения Президента Фимой ( актриса Лия Ахеджакова ), художницей в прошлом, она пробует забрать у неё булку. Женщины дерутся, булка падает и её съедает собака.
Фима понимает, что женщина не помнит своего имени и фамилию. Она нарекает её Катей Ивановой и ведёт в столовую милосердия в Сокольниках. Там им отказывают в посещении из-за отсутствия талонов на еду. Фима разбивает окно.
Женщин забирает милиция. В камере они сидят с Семёном Бакуриным ( актёр Леонид Броневой ), полковником в отставке. Его арестовали за покушение на убийство. С машины полковника пытались украсть колёса, он сбросил гирю на машину воров. Внутри был водитель, который пострадал. Катя с Фимой занимаются уборкой — исправительными работами. Фима учит Катю искусству попрошайничества.
Троих отпускают. Катя и Фима возвращаются на свалку. Бакурин едет с ними и знакомится с их окружением. На свалку приходят американцы. Они хотят построить завод и большой отель. Местные выгоняют их. Фима, Катя, Президент с Семёном Ефремовичем едут на свадьбу к Фёдору Елистратову ( актёр Олег Басилашвили ), брату Фимы. Фёдор женился на студентке ПТУ Жанне ( актриса Наталья Щукина ). Она искала жильё, мужчина разрешил ей жить бесплатно на своей даче, а потом предложил брак. Приезжают настоящие хозяева дачи, которую Фёдор сторожил. Тётя Жанны скандалит, так как разочарована, что племянница не так удачно вышла замуж.
Бездомных арестовывают и отправляют в дом престарелых. Федя умирает от сердечного приступа во время ссоры с сестрой.
На свалке снова появляются американцы с председателем исполкома Олегом Мировым ( актёр Александр Белявский ). Фима и Митя приходят к бывшей жене Логинова, Аглае Свидерской ( актриса Светлана Немоляева ). Они просят её организовать приём в исполкоме.
На свалку приходят дети Кати и Люська ( актриса Наталья Гундарева ), пассия младшего сына. Катя не хочет их видеть.
Фото фильма «Небеса обетованные»:
Смысл фильма небеса обетованные в чем
История создания фильма «Небеса обетованные»
1991 год, последние дни Советского Союза как государственного образования. В воздухе витает страх перед неизвестным будущим. Как жить? На что жить? И вообще, что с нами будет? Но есть люди, которые давно отрезаны от общества, и они уже давно живут так, что не знают, что с ними будет завтра. Это бездомные старики, которые давно уже выброшены на свалку в прямом и переносном смысле.
У них свой мирок и свои законы, главная их цель просто прожить сегодняшний день, желательно в тепле и сытости. Но нарождается новое общество, новые люди, новые русские. Они хотят забрать у обездоленных последнее — территорию свалки, под новое строительство. И тогда, загнанные в безвыходную ситуацию, отчаявшиеся люди, решают привести в движение старый паровоз. Куда они хотят уехать? На небеса — небеса обетованные.
Из воспоминаний Эльдара Рязанова
Загнали на один из железнодорожных путей старый паровоз, который, как ни странно, добрался до места съемки своим ходом. Свезли остовы старых троллейбусов, ржавые милицейские будки, брошенные кузова автомобилей, построили голубятни, лачуги, сараи. Обставили убогое жилье мебелью-рухлядью.
На свалке есть колонка-колодец, откуда «жители» могут брать воду. Рядом овощная база, где бомжи «коммуниздят» капусту, картошку, морковь. Оснастили аппартаменты нищих буржуйками, навезли собак — непременный атрибут жизни человека в ненормальных условиях, развесили белье, развели костры. И вот поселок-свалка готов для съемки.
Поначалу — в сентябре — снимали все городские сцены: попрошайничество Фимы, встречу двух героинь, милицию, столовую милосердия, свадьбу на даче и т.д. А когда начались дожди, слякоть, холода, перебрались на свалку.
Съемки были тяжелые. Рядом не было ни жилья, ни туалета, ни заведения, где можно было перекусить. Актеры переодевались и гримировались в мосфильмовском автобусе. В середине съемочной смены приезжал «микрик» с бутербродами и горячим чаем. Снимали в основном вечером, кругом темень, грязь, почти все время с неба льет.
Мимо с ревом сквозят поезда. Натуральность обстановки, трудная атмосфера, тяжелые нагрузки способствовали, думаю, той убедительности, которая требовалась от артистов. Актеры были заняты в фильме первоклассные. Неистовый Валентин Гафт играл хромого президента этой колонии попрошаек и уголовников, играл — страстно, убежденно, мощно. Вожак, антикоммунист, добрейшей души человек.
Лия Ахеджакова создала образ опустившейся художницы, у которой в прошлом была благополучная семья, она окончила Художественное училище, явно не бесталанна. Но ненормальная жизнь ненормального общества, беды, обрушившиеся на семью, плюс богемный, беспечный характер пустили ее судьбу под откос. Анфимья Степановна (или попросту — Фима) предпочитает вольное бытие нищенки, лишь бы не вписываться в конформистский образ жизни.
В ее героине цинизм уживается с нежностью и человечностью. Фима языкаста (за словом в карман не лезет), и широка (готова отдать последнее), и попивает (у нее с собой всегда бутылочка), и нахраписта (не столько выпрашивает подаяние, сколько вымогает его). Она смешна и трогательна, от ее героини исходит какой-то душевный свет. Олег Басилашвили исполнил роль брата Фимы — Феди.
В прошлом он пианист и даже можно сказать сочинитель музыки. Потом ни за что попал в лагерь. Там подружился с Президентом. Живет по чужим дачам, которые хозяева оставляют на зиму пустыми. Старый сластолюбец, но при этом славный, мягкий, наивный. Он становится жертвой своей последней любви к молоденькой пэтэушнице Жанне, на которой негде ставить пробы. Но для Феди она — ангел. Здесь я снова встретился с Наташей Щукиной, которая блестяще сыграла Лялю в «Дорогой Елене Сергеевне»
Особо хочу выделить Ольгу Волкову в роли Мамани, которую оскотинившийся сыночек так исколотил, что она забыла свое имя и фамилию. Фима выручила, наградила ее именем и фамилией — Катя Иванова. Волкова создала образ, тип, персонаж, который в моих глазах олицетворяет Россию. Она и добрая мать, и преданная прислуга, и безотказная подстилка для коммунистических боссов.
Ее глаза светятся покорностью, терпением, готовностью к работе, желанием помочь, услужить. В ее героине нет злости, ей совсем не свойственна мстительность. Катя — светлое, беззащитное существо, способное лишь в минуту отчаяния тихо и горько заплакать. Может, я идеализирую свою Родину? Во всяком случае, в связи с безупречным исполнением своей роли Ольгой Волковой мне видятся именно эти аналогии.
Леонид Броневой, как мне думается, показал силой своего искусства очень занятный, неоднозначный тип. Отставной полковник Советской Армии, для которого время войны с Японией в 1945 году, где он принимал участие, оказалось лучшим в его жизни, — персонаж, несомненно, трагический.
Хотя он сам этого и не осознает. Глуповатый, наивный, с завидным самомнением, он, тем не менее щепетилен, порядочен и добр. Больше того, он оказывается способен на чистое сердечное чувство. А когда случился конфликт между нищими и милицией, которая намерена уничтожить бомжатник — последнее прибежище униженных, — наш полковник безоговорочно принимает сторону бедняков. Ибо благородство — главное свойство его натуры.
Я очень доволен дуэтом Романа Карцева и Вячеслава Невинного. Опустившийся еврейский скрипач-самоучка (раньше он был инженером и работал в «ящике») и матерый уголовник и русофил составили в фильме трогательную и смешную пару. Персонаж Невинного, когда напьется, бушует, выкрикивая антисемитские лозунги, которые он впитывает на черносотенных митингах, а персонаж Карцева сносит все это покорно, философично, с еврейской мудростью, ибо знает, что великан Невинный, протрезвев, всегда защитит маленького, нежного Карцева. Что и случается в фильме.
Хочу еще вспомнить помешанного на коммунистических газетных штампах машиниста паровоза. Его сыграл превосходный Александр Пашутин. Так натурально, что порой берет оторопь — а артист ли это? Роль Пашутина тем более трудна для исполнения, что в ней нет никаких нормальных человеческих фраз, она состоит только из коммунистических призывов, заголовков передовиц и лозунгов, что висели повсеместно.
Остальные исполнители — талантливые и самоотверженные — тоже внесли свою лепту. Все, и не только артисты, работали с огромной самоотдачей, как будто съемки наши происходили еще в ту эпоху, когда кино было кумиром, властителем дум, мифом двадцатого столетия. Не могу не вспомнить одного поразительного случая. В фильме, если помните, фабула строилась на том, что за несчастными жителями свалки должен был прибыть инопланетный корабль, чтобы забрать их в Небеса обетованные, туда, где у них будет человеческая жизнь.
Инопланетяне обещали появиться, когда на земле пойдет первый снег. Причем он будет голубого цвета. Мне было важно успеть снять все предшествующие эпизоды до того, как снег ляжет на землю. Я торопился, стояла уже середина ноября. Съемки со снегом, падающим с неба, всегда готовятся. Для этой цели мелко-мелко нарезается папиросная бумага, а специальные ветродуйные машины выпаливают искусственный снег, и в кадре он сыпется сверху, создавая полную иллюзию снегопада.
Наконец наступил день съемки эпизода, когда должен был повалить голубой снег и прилететь космический экипаж инопланетян. Чтобы снег был на экране голубым, замечательный оператор Леонид Калашников поставил на осветительные приборы синие и голубые фильтры. Снеговые машины включены в электросеть. Все готово. Я командую: «Внимание! Приготовились!»…
И вдруг с небес повалили крупные белые хлопья настоящего снега. Мы начали срочно снимать. Когда съемка одного кадра кончалась, снег прекращался. Как только мы приступали к съемке следующего кадра, снова сверху падали огромные натуральные хлопья. Это было необъяснимо, казалось мистикой, даром Небес. Некоторые актеры крестились.
Ибо природа, как правило, не помогает съемкам, а, наоборот, мешает. Когда требуется солнце, идет дождь и так далее. Здесь же на наших глазах совершалось чудо. Снег падал именно тогда, когда начинали работать съемочные камеры. Снеговые машины бездействовали.
В них не было нужды. Весь огромный эпизод снимался с подлинным, натуральным снегом. Как будто кто-то наверху следил за нами, открывал снежные заслонки, давая нам понять, что мы делаем хорошее, доброе дело. Я не берусь объяснить этот феномен. Но мистическое чувство, сердечная благодарность за сверхъестественную помощь переполняло всех создателей ленты.
За роль нищенки Фимы в картине «Небеса обетованные» Ахеджакова получила «Нику», а фильм назвали лучшим в 1991 году, по мнению читателей журнала «Советский экран». Хотя Лие Меджидовне сначала эта роль не пришлась по душе. «Вполне допускаю, что в „Небесах обетованных“ кто-то передо мной мог отказаться от роли. И подарил мне эту потрясающую возможность, — рассказывает в книге об Эльдаре Рязанове актриса.
— От съемок в „Небесах обетованных“ у меня очень хорошее послевкусие осталось. Хотя физически приходилось довольно тяжело. Работали на холоде, в грязи, снималось все на настоящей помойке, которая соседствовала с гранитной мастерской, где надгробные памятники делали. И я все время за таким памятником переодевалась: в автобусе это сделать нельзя было, потому что массовка из-за холода не желала выходить.
Я от этой помойки недалеко живу и иногда не выдерживала, ездила домой ночевать, там же переодевалась и ехала в рубище за рулем, так, нищенкой, и выходила из машины. Все время хотелось закутаться — троллейбус, который по фильму был моим домом на помойке, не отапливался. Но, знаете, когда такая хорошая атмосфера, и работа спорится, и не болеешь.
Снег, который в „Небесах обетованных“ делали из целлулоида, конечно, впился мне в зрачок, но тут же вынули, глаз целый остался, я не ослепла. Потом опять дали этот проклятый снег из целлулоида — такие острия, которые несутся в воздухе с помощью машины. Господь помог: после команды „Мотор! Съемка!“ вдруг настоящий снег повалил, которого по закону природы быть не могло. Вообще, „Небеса обетованные“ — удивительная картина, в работе все нам было в помощь, все во благо».
Александр Белявский:
‘В ‘Небесах обетованных’ у меня небольшая роль председателя райисполкома. Помню тяжелые ночные съемки в жутком настоящем дерьме. Кругом ужасная неразбериха. Невинный должен был сказать какую-то фразу, затем я, и потом Гафт. В итоге огромный Невинный вытолкнул меня из кадра, я упал, не произнес фразы, запутал Гафта. И я увидел, что Рязанов может убить…
Там у нас еще была сцена с собакой по кличке Лаврентий Палыч. По сценарию пес должен был кого-то укусить, но добрейшая собака вообще не желала людям зла, и потому пришлось сцену лепить при помощи искусства монтажа. Точно так же, как сцену вознесения нищих. Кто ж таких знаменитых актеров будет поднимать? А вдруг что случится… Вообще, съемки были богатыми: танки, массовки, да и мусор, знаете ли, не дешев’.
Интересные факты
Лучший фильм 1991 года. Лия Ахеджакова — лучшая актриса года по опросу журнала «Советский экран».
Приём с улетевшим паровозом использован также Эмиром Кустурицей в фильме «Аризонская мечта» — там на Луну улетела карета скорой помощи, в которой умер дядя Акселя.
Актёры Сергей Арцыбашев и Михаил Филиппов сыграли в фильме не только сыновей героини Ольги Волковой, но и их отцов — номенклатурных чинуш, у которых героиня работала поваром и горничной и от которых, собственно, их и родила и в честь которых назвала (у отцов и сыновей одинаковые имена).
Роль Президента, которую сыграл Валентин Гафт, должен был сыграть Георгий Бурков, однако перед самыми съёмками актёр сломал бедро и попал в больницу. В съёмочной группе Рязанова кто-то пошутил: «Так ведь Президент у нас хромой. Бурков и сыграет его на костылях». Актёру была сделана операция на ноге, но на следующий день после операции он скончался и замысел так и остался нереализованным.
Фильм вышел на экраны осенью 1991 года, то есть уже после августовского путча, и финальная сцена, где бездомных давят танками, как раз обыгрывает это драматическое событие, во многом решившее судьбу страны.
Сюжет фильма напоминает сюжет другой кинокартины — лауреата Золотой пальмовой ветви Каннского кинофестиваля фильма «Чудо в Милане» (реж. Витторио Де Сика, 1951), действие которого также разворачивается вокруг колонии бездомных, землю из-под которой пытается присвоить себе предприимчивый делец. В конце итальянского фильма бездомные, пытаясь скрыться от преследующей их полиции, также возносятся на небеса.